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鄂尔多斯青铜牌饰的艺术特征


□ 娜莉莎

鄂尔多斯青铜牌饰的艺术特征图片1
内容摘要:鄂尔多斯青铜器文化是北方游牧民族历史的产物,青铜牌饰是其重要的组成部分。它反映了商代至汉代东胡、戎狄、匈奴等民族杰出的创造力,以动物为题材的表现内容可以让今人领略到远古时代北方草原的地理、地貌及这些民族繁衍生息的生活现象。牌饰独特的艺术表现特征及审美特征为当今的艺术创作单纯提供了宝贵的艺术资源。
关键词:鄂尔多斯 青铜牌饰 艺术特征 匈奴

一、鄂尔多斯式青铜牌饰的审美取向特征

鄂尔多斯式青铜器牌饰是北方匈奴民族佩戴在腰间革带上的饰物。其形状是将三度空间具有体量的动物、植物压缩到二维空间的薄板浮雕上。外形一般顺应动物的动势轮廓剪影,留下的物象将衬底部分挖空成透雕形式。这些艺术手法的处理使牌饰呈现出独特的审美特征。纹饰向我们展示出猛兽互斗、弱肉强食、猎取等永恒的题材。它的艺术审美来源于三个方面 :其一,北方草原民族长期生活在大漠南北的草原地带,过着“逐水草迁徙”的游牧生活,狩猎是他们生活的主要内容。世代相传的狩猎活动使这些民族能较熟练地掌握动物的生活规律,动物的形体美、力量美、运动美刺激着他们的感官愉悦,促使他们对动物的美产生出表现的欲望。其二,在以采集狩猎为主的生存活动中,动物是他们的生存依赖。动物身上的一切对于他们的生活都有极高的价值,肉可供人食用,皮可做衣服,骨角、牙可做生产工具和装饰品。据此,必然产生以功利为目的的思想,将动物作为崇拜对象,加以神化、人格化,从而产生另一种美感。其三,考古证实,岩画的出现早于青铜器。从岩画的内容可见,狩猎场面、肉食动物吞噬草食动物、猛兽相斗等与青铜牌饰有很多共同之处。由此,可以推断青铜牌饰的题材、表现特征、审美意识均受到岩画一定的影响。青铜牌饰作为表现载体,在造型、纹饰及构思、艺术性上比岩画更加成熟。就其构形而言,牌饰更符合适合、随形、对称等古朴稚拙的构成方式。纹饰中有个体动物图形、成对动物图形、多个动物组合图形等。动物形状有伫兽形、蹲踞兽形、弯曲兽形、回首顾盼兽形、引颈长嘶兽形、撕咬吞噬兽形、回蹄腾跃兽形、曲足横卧兽形等。青铜牌饰的题材内容向世人证实了鄂尔多斯黄土高原远古时代的地形地貌 :森林密布,野兽出没。也正是从前这种得天独厚的自然条件造就和培养了匈奴等民族粗犷古拙、浑厚豪放的审美特征和浪漫自由的表现手法。

二、青铜牌饰的艺术表现特征
鄂尔多斯青铜牌饰的艺术特征图片2
青铜牌饰雕刻是与大自然息息相通的艺术,它的内容题材再现了生活的真实景象,它的艺术风格抒发了匈奴等民族的真实情感。作品中的动物形象表现出朴实而不矫揉造作的艺术手法,同时也有具象写实的特征。这些表现特征既充分展现出动物形象粗犷奔放的意象之美,又突出了动物形体惟妙惟肖的具象之美。在神态上,表现出虎豹空灵勇猛的神韵,鹿羊温良顺受的性格,马骠悍矫健的体态,骆驼昂首雄浑的体魄。下文将对牌饰表现特征进行阐述,使读者从中领略北方草原民族驾驭艺术语言的高超能力。
首先,以鄂尔多斯托克托旗出土的牌饰“虎噬羊”和乌盟凉城县崞县子出土的牌饰“虎噬马”为例。其外形为自然形,在手法上都具有浮雕与线结合,小范围镂孔的特点,并采用顺应动物动势外形的构图。虎与马的形体充满画面,虎皮斑纹被雕琢得特别丰富。而马的身体则毫无装饰,羊身子则显得更弱小。在视觉对比中,虎皮纹的丰富变化产生了动感,毫无肌理变化的马身与羊身呈现出静止状态,在艺术特征上表现出动与静、强与弱、繁与简、生与死的对比。作品在造型上采用了夸张概括某一部位,而又注重另一部位解剖结构的手法。如刻意夸大虎口的生理特征,有意缩小羊、马的身体,情绪上表现出虎的残暴凶猛与羊、马的力单势薄。“虎噬羊”中虎的脑门、鼻梁、后胯、腿、尾巴、背和“虎噬马”的虎尾、虎背、后胯都符合生理结构,对虎的表情神态捕捉得也很生动。作品中虎眼圆睁、虎口大张、耳根后耸,表现出猛虎用劲咬住羊脖子的瞬间动作。在“虎噬马”中,虎尾下垂、虎头上昂、双眼微眯、鼻头上抽、呲着双牙用劲咬住马的脖子,表现出虎贪婪吞食马的瞬间表情。另一件猛虎撕咬山羊的牌饰手法与前两块大同小异。上端虎头低俯,垂尾,后足踏着山羊,前爪作撕裂状。这件作品挖洞镂空的表现手法运用得比较突出,增加了作品画面通透的空间效果,艺术表现有了进一步提高,虎的形体较前面的作品更有浑厚敦实的力度。在纹饰结构中,阳铸线的运用也很巧妙,既突出了纹饰的装饰效果,又显露出动物形体的比例结构。线形与起伏的结构从神情上生动展现出猛虎撕咬山羊的狰狞面孔。
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