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德国后现代主义陶艺家


□ 张 璇


德国后现代主义陶艺家图片1
内容摘要:德国现代陶艺家辛迪·克劳詹斯基的现代陶艺作品让每个初视它们的人都感到耳目一新,在她的作品上同时闪动着现代和历史两种气息,同时,还有一种耐人寻味的叙事情节深深打动着我们。她以独特的视角评述人类的普遍特性,以一种全新的表现手法展现意象观念。对她的作品进行分析和研究应该说是有意义的。
关键词:陶艺家叙事性创作方法意象

约在20世纪80年代初,西方主流艺术转入纷杂的“后现代主义”时期。有人主张回到“架上艺术”,回到绘画和雕塑的原有范畴中来。于是,各种无视技艺或反对技艺的观念被抛弃。但是,从传统艺术到现代艺术,人们似乎已经穷尽了各种技术问题。不管是人体解剖,还是空间透视,不管是具象表现形式,还是抽象表现手段,不管是色彩问题,还是造型问题,似乎已经没有任何未竟之业留给今天的艺术家了。新一代的艺术家便彻底打消了在艺术风格上继续“创新”的企图,而是毫无愧色地搬用前人的成品,大大方方地沿袭现成的风格。于是,80年代的西方艺坛出现了各种旧瓶装新酒的艺术样式,批评家们也为此发明了各种新名目:新表现主义、新抽象主义、新波普艺术、新几何主义、新构成主义、新概念艺术等等。不妨说后现代艺术只是换了一套行头,再次粉墨登场而已。虽然新艺术在风格上各有所宗,其表现的精神内涵也彼此不同,但艺术家们都把制作并呈现一个能为观众所感知的画面或物体作为抒情表意的手段。这是西方现代艺术从艺术走向非艺术、从有形的作品走到无形的观念、从创新走到绝境后的浪子回头。
1962年出生于德国奥古斯堡的辛迪·克劳詹斯基就是一位优秀的后现代派的陶艺家,她的陶瓷作品有强烈的后现代特征。从1989年开始,她几乎每年都在美国举行个人作品精品展,并被美国、日本、中国和台湾地区的许多著名美术馆收藏。
克劳詹斯基的作品极为尊重维多利亚式的陶瓷形态及其叙事性传统,同时具有深刻的讽刺意味,试图通过评判各个时代的人物,产生强烈的视觉震撼力。她用了十年的时间仔细观察和认真研究社会形态,使之与陶瓷制品联系在一起,这无疑是建立在她对维多利亚时代及维多利亚式的作品具有深刻了解的基础上进行创作的。对于每件作品她都付出了艰辛的劳动,她参考古代的器物,熟识19世纪对这些古代作品的绚丽演绎,观察19世纪末成批生产的复制品,最终她从中了解到这一切对于后现代的观赏者所潜在的重要性。
克劳詹斯基从19世纪的实用器物中发现了古典形式主义的标准与工业时代正在发生变化的社会准则之间的冲突。在她看来,工业化逐步成为社会结构的主要成分,而代表人们身份地位的巴洛克风格仍很盛行,尤其是人们对社会公共事业的重视,使其专门化程度日益提高。随之而来的是工厂纷纷成批生产类似的产品,为不断成长起来的渴望得到社会地位的中产阶级服务。这更助长了人们对于彰显社会地位的陶瓷制品的需求,而且这些物品的设计越发奢侈,常常布满了繁琐的装饰
克劳詹斯基审视历史,研究历代艺术作品的内容和形式,她意识到人们对历史的拙劣模仿以及这一切对于历史的讽刺意味。克劳詹斯基摒弃了前者,接受了后者,并把它融入到她的作品之中。在一个简单和谐的曲线形陶瓷器物主体上,她大胆地添加上底座、壶嘴和壶柄,并把从古董店或旧货店得到的金属灯具的部件拆下来,夸张地装饰在底座、壶嘴和壶柄上。光滑的壶面和这些古典式的粗糙金属装饰品在视觉感受上形成鲜明的对比,人们看到她的作品,先是被这些分散的金属饰物所吸引,被这些带有讽刺意味的拙劣模仿所感染,但很快就被另一种吸引所取代,那就是作品的叙事性情节。克劳詹斯基的作品具有一种独特的美,表现出作者极高的艺术修养。她的作品使人兴奋激动,在古典的背后有着强烈的后现代感,这正是她的作品的独特之处,也是她作为一名陶艺家的成功之处。
在欣赏后现代主义艺术时,着眼点不必太多地放在当代艺术家是如何画的,更应该注意他们是怎样看待世界,怎样对待自己的,以及由此反映出他们与世界的新关系。克劳詹斯基作品的叙事性最大限度地表现了她对世界的理解与关注,带有强烈而含蓄的讽刺,每位观者都可以从后现代的视窗“以自己的本质认知面对世界”。特别是她将器物的形态和釉下的形象完美地结合在一起更突出了这一点。她非常善于借助独特的器物形态表现叙事性的故事情节,观赏者总会被深深吸引,慢慢体味一个个独特的故事情节,而每个人都有着各自的理解和感悟
德国后现代主义陶艺家图片2
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摘自:装饰 2005年第04期  
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