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装饰艺术运动及其风格


□ 郭秋惠


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一、 运动与风格

装饰艺术运动(Art Deco)是继新艺术运动之后的一场风格特殊的国际性设计运动,它发轫于法国巴黎,并很快席卷了欧美的许多国家。装饰艺术运动大约酝酿于1910年前后,一直发展到1935年前后,是20世纪延续时间较长的设计运动之一。它的名称出自于1925年在巴黎举办的吸引了六百多万参观者的一个大型博览会 :巴黎装饰艺术与现代工业国际博览会。这个博览会早在1907年就在筹备中,但因一战而一再推迟,1922年的开展规则是只允许像飞机那样真正体现现代概念的设计参加,但实际上博览会成为了一次展示新艺术运动之后建筑与装饰风格的庆典。
装饰艺术运动主要集中在豪华和奢侈的产品与艺术品上,如家具、纺织品、金属制品、玻璃、陶瓷、装饰雕塑、绘画、平面设计、首饰以及建筑等。“在法国,艺术家情绪化地以恣意丰富的情感、色彩和娱乐性表现出装饰派艺术的风格。至于欧洲其他地区,以及稍晚在美国的艺术家们则从实用和节约的观念出发,而以更知性的方式来诠释这种风格。”①在法国,“由一些大百货公司所建立的设计工作室,在装饰艺术运动风格的通俗化上起了重要作用。这些工作室制造范围广泛的各种产品,并以统一的风格创造完满的室内设计方案。他们的设计以各式各样的创造方式表现出来,以适于传播的价格推向市场。同时,这些工作室也创造像1925年巴黎国际博览会那样的受特殊委托和精心设计的作品。”②这种风格传入高速发展的美国后,比较多地应用在建筑设计、室内设计等规划比较宏大的公众性项目上。
和新艺术运动一样,装饰艺术运动是一场运动,而不是一种单纯的风格。虽然这场运动在各国发生的背景相似,但所体现出来的风格却各不相同,如果认为装饰艺术运动是一种统一的装饰艺术风格,那就很难认清它的真实面貌。因为装饰艺术运动的范围相当广泛,从20年代色彩鲜艳的爵士图案到30年代流线型设计式样,从简单的英国化妆品包装到美国纽约洛克菲勒中心大厦,都属于这个运动,虽然它们之间有共性,但是个性更加强烈。
装饰艺术运动作为一场运动,在世界艺术史上具有重要的地位。正如美国艺术史家阿纳森在《西方现代艺术史》中评价新艺术运动为“反对学院主义传统历史风格的一次群众性的普遍的革命运动”③一样,装饰艺术运动也是20世纪初期,一批艺术家和设计师的群体性的共同追求。这批艺术家和设计师敏感地意识到新时代的必然性,他们不再回避机械形式与标准化,也不回避新材料与新技术(如钢铁和玻璃)。他们认为,“英国的‘工艺美术运动’和产生于法国,影响到西方各国的‘新艺术运动’都有一个致命缺陷,就是对于现代化和工业化形式的断然否定态度。时代已经不同了,现代化和工业化形式已经无可阻挡,与其规避它,还不如适应它,而采用大量的新的装饰动机是机械形式及现代特征变得更加自然和华贵,可以作为一条新的探索途径。”④这种认识普遍存在于法国、美国、英国的一些艺术家和设计家之间。尤其是在20年代初期,西方世界正从第一次世界大战中缓慢复原,大多数人渴望充分缓解恐惧和痛楚,随着战时管制和贫困的终结,欣悦的“颓废”和渴望奢华的情绪、“年轻光明情绪”出现了。西方的经济复苏和美国的高速发展产生了新的市场与需求,为新的设计和艺术风格提供了生存和发展的机会与条件。作为大众与设计师的群体追求以及适应战后市场的需求,装饰艺术运动产生并发展起来。而这场运动的艺术渊源来自于多种文化、多个国度、多个时期,从某种程度上讲,它是一种多元影响下的折衷风格。

二、多元影响下的风格与形式

巴黎是装饰艺术运动的发源地,也是这场运动的中心,这与巴黎是当时现代艺术的中心不无紧密联系,现代艺术的各种流派很快能在巴黎得到反映,找到乐土。巴黎指挥着现代主义运动,它宽容着现代艺术的浓缩性与多样性及其对形式的破坏与重建。20世纪初期的现代艺术“借了立体主义的一臂之力,正在试着适应一个日益‘支离破碎’的世界——这个世界被比喻成支离破碎的,是因为新型交通方式的快速,因为电影放映机里闪烁的影像,大战的炮火,的确也把所有的一切都变得支离破碎了。”⑤装饰艺术运动的原理主要来自于20世纪早期的前卫画风,以立体主义为主,现代艺术的特点在装饰艺术中逐渐凸显出来,为大多数装饰艺术运动艺术家和设计师所使用。

1. 现代艺术的影响
与大工业生产联系密切、具有强烈时代特征的几何化风格是装饰艺术运动的重要装饰要素。当时植物纹样明显减少,几何图形的组合取代了新艺术运动时由花卉灵感而时兴的波状线条。装饰艺术运动对几何化的采纳,主要来自立体派艺术的影响。立体主义严峻、紧张、一丝不苟的风格使它企图让艺术摆脱印象派抒情的迷朦,摆脱学院派没精打采的幻象视觉,而将不同状态及不同视点所观察到的对象,凝聚在单一的平面上,得到一种总体经验的效果。立体主义的边缘硬挺的母题,被移植到20年代的流行情调里时,就产生了奇异的新构形——叶子、泡泡、裂缝、探出地面的锯齿状岩石等。“眼下以装饰艺术而知名的风格,实际上是驯化的立体主义。这是家常化了的立体主义,意在迎合公众的消费行为。”⑥
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摘自:装饰 2004年第09期  
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