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设计史的研究状态:问题与可能


□ 王志强

  内容摘要:作为设计学体系的一部分,设计史在书写上存在若干问题,如设计的多样性与含混性、设计史书写的神话化倾向以及设计史自身的面貌如何界定等。设计被认为是决定人类物质未来的唯一方式,所以,对设计史的书写进行探讨就显得更加重要。
  关键词:设计、设计史、问题
  
  作为现代社会发展过程中的重要媒介,设计已经得到政府企业和其他各方面的承认,学术界也开始将设计及其相关问题视为一个有意义的研究领域。透过各种争论可以发现,设计问题的探讨越来越多地涉及对设计史的认识,而设计史的写作又是对设计和创意发展的最重要的影响因素。
  “理解设计的第一个语境就是历史语境。这样,通过从历史角度还原设计史的可信性,从而达到充分理解设计的目的,对设计的定义和解释以及对设计者的定义不仅取决于勤奋和机智,同时也取决于从历史和社会两个视角观察实践的能力和态度。”[1]当代中国企业对设计的重视程度与利润收益成逐年上升的趋势,与此相对,设计理论与设计批评虽亦有发展,却没有实质性的突破贡献,呈现出一种表面的虚假繁荣。究其首要原因,便是设计史研究处于一种贫乏的状态。没有了“历史语境”这个前提,就无法确立恰当的设计观念和设计批评意识及准则。
  在设计史的研究中有许多问题非常重要。首先,设计的多样性内容很难被说明。这种情况主要受到三方面因素的影响。第一,从设计师到使用者,“设计”的概念含糊不明,从广义到狭义莫衷一是,它可以是过程、结果或是价值。第二,这种概念上的含混不清从对实际的思考延伸进入设计机构,设计似乎在如何被促进、如何被传授,甚至在职业设计领域中都是混乱的大杂烩。第三,设计作为一种价值,最少得到探索和定义,但仍旧被用来区分特定的职业性设计与广泛意义上的一般设计行为。
  对设计史论家而言,设计的含混性呈现在许多方面。“设计”这一词汇的丰富意义本身就反映了工业社会中各种不同特定设计行为的发展,同时也为设计史的研究提供了相当广阔的疆域。在这一层意义上,对设计史的研究更加适宜去讨论不同类型的设计史,而不是将设计史这一主题作为单一的整体来看待。如同“艺术是一种言说(Sprechen)方式”[2]一样,设计也需要一个多维角度。在另一层面上,设计史与设计实践中产生的劳动分工保持一致,设计史应是对设计行为和过程真正多样性的探索,这样得到的设计史也必然是复杂、多样的。
  如果把设计史的多样性理解为职业与非职业的区别,或者是对不同的职业设计领域做出概念上的区分,那么它仅仅进一步模糊了劳动更广泛的复杂性,在设计行为的基础上改变了劳动分工。这种表层变化模糊了设计行为和过程的真正多样性。并且,这一失败导致了两个后果。首先,掩盖了设计是物质的。这也使得对设计潜在的理解变得非常艰难。在理所当然地对设计持完全肯定态度的前提下,认为设计的价值已在产品的形式上得以显著体现,只需通过描绘就能轻而易举地得到标准的“优良设计”史,却不能对“设计”做出自觉深入的理解。设计逐渐被依据设计价值而重新定义,研究逐渐被限定在由经典设计的批评性建立的少数部分。其结果是:第一,设计的要素成为被排斥领域中的元素和观点在设计形式上的混合;第二,倾向于脱离标准外的设计产品历史和历史性进程的观点;第三,将标准内的所有设计和事实上已经存在于设计过程中的分散性倾向,还原为单一的文化性识别。虽然真正的设计批评原理目前尚未形成,但是“重要的”设计和设计师的规范标准正在被快速建立。设计史成为“重要”作品的复述,将“非重要”作品排斥于设计定义之外,事实上限定了可供讨论的材料,这也导致了使设计史得以产生的历史进程逐渐消散。其次,将历史和设计从设计史中分离出来的自相矛盾。在一定程度上,设计师和艺术史具有极大的相似之处。艺术史真正的功能是构建一种特定的传统或看待艺术的方式,它的研究目标不是艺术而是艺术的历史,它的成果不是艺术的一段历史,而是这个传统各种不同的版本和类别。我们越来越重视设计,同时也越来越不善于将设计知觉为任何除设计之外的东西。设计作为一种实践体现于作品,在经济功能、社会效应和文化暗示等许多方面产生影响,而其中的大部分正是存在于“设计”这一概念之外。在职业设计价值观与社会要求之间,“设计”唤起的内容与设计得到的产品之间,都存在着日益增大的鸿沟。 ......
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摘自:装饰 Tags:设计 设计史 问题
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