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20世纪前期上海设计艺术风格探析


□ 郭承波


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20世纪前期的上海,工商业经济繁荣,中外文化交流频繁,是当时我国工商业、金融业和文化的中心。由于在经济发展与文化交流上具有便利条件,20世纪前期上海的设计艺术,相对于国内其它城市也较为繁荣,并且表现出众多风格特征。在这些风格特征中,贯穿20世纪前期上海设计艺术发展的主要有时代性风格、民族性风格和中西融合性风格。本文就20世纪前期上海设计艺术中出现的这些主要风格特征作简要的分析。

一、20世纪前期上海设计艺术的时代性风格

20世纪前期,进入我国市场的外国产品,不仅有飞机、轮船、汽车、西式服装、日用品等物质产品,还有电影、戏剧、西方著作等精神产品。它们从商品样式、生活习惯和文化心理等多方面,给予上海市民与设计师各种时代性的观念。设计行业是与经济关系极为密切的行业,当时的各种设计,一切要以民众的喜好为依据,时代潮流的变化,影响了上海人的思想观念,也影响了上海20世纪前期的各项设计艺术。于是,当时广受上海市民欢迎的时代性风格就逐渐发展成为20世纪前期上海设计艺术的主流风格。
20世纪以后,在商业美术设计领域,大量外国商品输入上海。西方商品性能先进、包装精美,很受上海市民的喜爱。20世纪前期,为了和西方商品竞争,上海的民族企业家们,一方面引进西方先进的技术与设备,另一方面也聘请设计师在商品的造型、商标、商品包装及商品广告上设计出具有时代特征的造型与图案。在服装设计方面,上海的服装公司总是在不停地追赶国际潮流,服装设计的时代性极为强烈。在工业设计方面,虽然20世纪前期上海的机制工业总体比较薄弱,但就投产运行的机制工业厂家来看,它们的产品设计是较为国际化的。

二、 20世纪前期上海设计艺术的民族性风格

在设计风格上,由于长期受“崇洋”思想的影响,在上海设计艺术兴起的初期,流行的西洋风格几乎压倒了民族风格,众多民族意识较强的文化界、设计界人士纷纷提出了艺术民族性的口号。需要指出的是,不仅学术界提倡设计艺术的民族性,官方也在倡导设计艺术的民族性。1929年,建设上海城市的“大上海计划”出炉。在新市政府的建筑式样上,当时的上海市市中心区域建设委员会就认为“新市政府立体式样,应采用中国式”。
20世纪前期,在商业美术设计领域,上海的月份牌招贴设计、商标设计及包装设计上,出现了众多神话故事人物、历史故事人物、古典小说人物以及喜鹊、鹿、寿桃、梅花、石榴、如意、百合、古钱等吉祥图案。上海老正和染厂的“访贤牌”商标图样,其图案设计内容采用了神话小说中周文王寻访姜太公的故事。上海永热发行所的“五福牌”热水瓶商标,中间是一个圆形的“福”字,“福”字的周围设计了五只蝙蝠图案,象征着“五福”。还有以“和合二仙”、“刘海戏金蟾”等传统题材为装饰内容的包装盒。20世纪前期,上海的许多商业美术设计品中都采用了中国传统的民族风格。这些民族风格设计品的出现,表明图案在当时上海的设计艺术中仍具有很强的生命力。在服装设计上,虽然当时各大服装公司设计的西式服装比较多,但民族特色的服装设计仍然很受各大公司重视。有的公司还将这些具有民族特色的服装向国外推广。在工业设计方面,由于要照顾到当时上海普通市民的传统生活习惯,很多工业品,尤其是日常生活用品的设计样式也是民族样式。当然最能体现民族样式的,在当时主要还是手工业制品。

三、中庸思想在设计艺术上的体现——中西融合性风格

中西融合是20世纪前期上海设计艺术的一个重要特征。当时的国民正经历清政府的统治时代,他们中的大部分虽已认识到了西方商品的众多先进性,但生活中仍保持着很深的传统习惯。辛亥革命以后,众多民族企业的发展进入黄金时期,这些民族企业家意识到在商品的设计、包装和宣传上,一方面要表现其产品的先进性,一方面又要注重国人的传统情结,于是出现了众多将西方先进的材料、技术和中国传统相结合的设计样式,当然也有中西样式的混合体。中西合璧的设计风格,可以说是当时设计艺术时代性与民族性相碰撞而产生的混血儿,也可以说是中国传统的中庸思想在当时上海设计艺术上的体现。
在商业美术设计中,月份牌招贴比较能够说明20世纪前期上海商业美术设计上中西融合的设计风格。当时的月份牌主要是由中国美女为主画面,结合中西日历与商品图样构成。20世纪三四十年代,月份牌上的日历已不受重视,设计图案上出现众多西洋陈设,人物仍以中国美女为主。在商业美术设计的其它领域,如商标设计、商品包装设计、书籍封面设计上,我们都能看到众多中西合璧设计的风格。
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摘自:装饰 2004年第12期  
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