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小小说的美学追求


□ 顾建新

  ●顾建新

  2010年5月,中国作家协会宣布,将小小说列入了“鲁迅文学奖”的评奖范围,表明这种文体已经得到了社会文学界的承认。中国小小说作家和理论家经过了二十多年的艰苦努力,终于取得了巨大的成功。对于这种文体今后的发展,有举足轻重的重要意义。实际上,从1921年,郭沫若在《学灯》杂志上发表的小小说《他》算起来,中国小小说已有了近90年的历史。其间三起三落,在改革开放的近三十年间,才有了长足的大发展。

  小小说多年来,在创作上取得了很大的成就。但是,理论的研究却滞后,甚至至今,对这种文体,还没有权威性的大家公认的明确概念。在小说技法的研究上,出了不少专著,发表了不少论文;但还没有把它上升到美学的高度。必须找到这种文体准确的美学定位,探寻其美学规律。这样,就能保证这种文体今后在健康的道路上迅跑,得到进一步的发展,并升级到更高的程度。

  小小说是一种有极大限制的文体。它要在极有限的时空里,演出威武雄壮的活剧——这是它的特性,也是它的优点,亦是创作的难点。套用写作上的俗话,它也是一种“戴着镣铐跳舞”。

  对于这种文体的定义,目前国内外仍采用美国著名作家罗伯特-奥法福斯特的定语:在1500字以内,有着短篇小说的全部内容。

  由于字数的特别限定,就决定这种文体有特殊的要求。首先表现在选材上。

  茅盾先生曾提出,长篇小说写的是历史的长河。胡适也曾提出,短篇小说写的是生活的横切面。他们提出论断的依据是小说的字数。如果他们的意见是正确的,那么,我们可以由此推出,小小说,应该写的是生活中的一个点。

  小小说的选材,不是随意的,有时关系到作品的成败!必须沙里澄金,必须一以当十,必须能够以小见大:取一滴水能见大海的波澜壮阔,见一粒沙可窥泰山的气象万千,锱铢中能知世间万象的纷纭复杂;需一叶知秋,尝一脔肉而知一鼎之味。

  小小说的选材,不能去写大的事件,不能写长时序的故事,只能集中写一个事件。即使写一个事件,也不能写它的整个过程,只能写一个片段。著名作家王蒙提出,短篇小说可以写一种情绪、一段对话、一个动作。实际上是不易做到的,因为短篇小说一般在一万字左右。而对于小小说来说,正好适用。

  例如,反映第二次世界大战的长篇小说有许多部。用小小说反映这样重大的历史事件,几乎是不可能的。但《德军留下的东西》这篇小说,只有几百字,却也从一个侧面,反映了这场战争给人类带来的巨大灾难。小说只选了一个场面:一个士兵从战场上归来;只有两个人物:士兵与他的女友;只写一个事件:士兵与女友见面:时序只有十分钟左右。小说写战士历经艰险,胜利后回到故乡来找他的女友,女友却成了妓女。它深刻地揭示了:这场战争,不仅在物质上造成了空前的破坏,更可怕的是,它带给人类精神上的创伤无法弥补。小说的主要事件很类似电影《魂断蓝桥》,但在选材上,却大相径庭:它截去了开头、背景介绍:没有事件的发展,也没有结局,只选取能表达主旨的关键部位,这是非常典型的小小说的选材方式。这篇小说堪称经典,对我们的创作很有借鉴意义。

  字数限制不是仅指语言的长短,更主要的是要求我们精选材料。所写的事件应是从大量的生活素材中不断地扬弃,选择那些最能反映社会本质,最能揭示人的本性,最能震撼读者的心灵,最能激动人的情感,最能让人读之不忘长久回味的精华部分。

  小小说的选材,犹如挖井:开口要小,开掘要深!

  在表达上,小小说也具有特殊性,它吸取“孙子兵法”的某些策略:不正面描写,而从侧面迂翅;不打阵地战,而打游击战;巧出奇兵,出奇制胜。清代著名文论家刘熙载曾提出,不写正面写侧面、写反面,“睹影知竿乃妙”,是小小说叙述的极好方法。

  例如,某些“检查团”到农村、到基层并不好好工作,而是大吃大喝,又大拿。如果直接写,势必平淡。《麦场轶事》虽只有200多字,却获得全国“亚龙杯”三等奖。小说写一农人在晒麦,来了一群猪、鸡、鸭,大吃特吃麦子。农人怎么轰赶都无济于事。一过路人只喊了一句“检查团来了!”那些猪、鸡、鸭拼命狂奔,只恨爷娘没有给它们生了三条腿!“检查团”的种种可耻行径一字不写,全隐在文后,只从畜生的特别行为映衬出。这样,既节省了笔墨,又获得幽默的极佳效果。

  小小说是一种最注重构思的文体。它最不能容忍平庸、累赘、散乱,随意。它注重的是精粹,追求的是个性。

  首先,它无需完型,“以不全求全”是它独具的。它没有其它小说文体的“发端——展开——高潮——结局”这样一个完整的叙事链。因此,短、中、长篇小说的叙述结构在这里是不适用的。而跳跃、空白、隐含等等,又是它常用的方式。我们的一些小说写得太直白、太透,是因为不了解小小说这种文体的独特性。

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