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《绣春刀》:非典型武侠片的典型性


□ 董爽

  

  ■董爽(长春师范大学教育科学学院,吉林长春130032)

  [摘要] 2014年的国内电影市场上半年的票房已经轻松超越200亿元,综合近几年的电影市场,票房的飙升似乎成为一般规律,但是在武侠电影的开发却不尽如人意,纵观以往多数的传统武侠片,江湖豪侠大多总是以“庙堂”的对立面而存在的,而八月份上映的《绣春刀》却对武侠电影模式做出了勇敢的探索,看似超越武侠类型,但仍是旧有“武”“侠”“江湖”的延续,是否是武侠电影走下坡路的痼疾,本文对此做出一些小考。

  [关键词] 武侠电影;类型化;典型性

  由新锐青年导演路阳执导的武侠电影《绣春刀》,讲述了明崇祯年间三名锦衣卫身不由己被卷入一场政治的风暴中,受命行刺已入末路的魏忠贤,在血雨腥风中为了力图改变个人宿命而艰难求生的故事。然而,围绕着忠诚与背叛,电影却又委婉哀鸣地唱了一曲哀歌,把人生描绘成了无处可逃的重重机关。影片虽然并没有经过大规模的宣传,但上映之后却获得了观众和业内人士的一致好评,尤其是在武侠影片类型上的勇于探索。从类型模式的划分来看,《绣春刀》与素来下力于创新的张之亮导演的作品——《白发魔女传》,两部作品同样属于常规界定上带有华语电影特色的“武侠片”范畴。但与更加符合传统“武侠片”规格的《白发魔女传》不同,《绣春刀》却选择了一条在华语武侠电影中另辟蹊径的道路。

  一直以来传统华语武侠片永远脱离不了根植于小说创作的两个紧要之处:“江湖”与“侠”。以近年来华语武侠电影的经典之作《笑傲江湖》为例,该片的故事发生在江湖,令狐冲则是江湖中的一代侠客。广受赞誉的《剑雨》讲述的同样是江湖中令人闻风丧胆暗杀组织的故事。在《英雄》的宏大主题之下,“残剑”“无名…‘飞雪”等人也是江湖中具有传奇般色彩的侠客。究其根源,侠为何在文本中具有可以反复消费的魅力,如韩非子描述的“侠以武犯禁”,“侠”这一概念本身就是为庙堂为历朝代所不容的,只有在抛离一切规则的江湖中,方可产生侠客,在那身后是白衣如雪、来去如风。而《绣春刀》在“侠”与“江湖”这两个最传统的武侠片要义上却做出了勇敢的尝试:根本不存在“江湖”,更不存在“侠”。

  《绣春刀》建构在明朝末年的政治风暴之中,本身就是以“庙堂之上”作为基础的叙事空间,在这样的情境中,满眼看去根本没有传统的“江湖”的叙事空间。观众看到的是官宦府邸、是歌尽桃花扇底风的青楼、是京城宵禁后的暗色街巷、是后金骑兵倾覆大明的妄意图谋;听到的是阴谋,暗杀、尔虞我诈;感受到的是倾盆大雨、是被欲望燃烧的烈火、是被背叛的叹息声。传统武侠片中,江湖该有的快意恩仇、“三杯吐然诺,五岳倒为轻”,在《绣春刀》的官场风雨中,都被东厂的“规则”二字消解掉了,看似“江湖”在影片中变得虚无缥缈,然而官场能否行运的结果却对个人命运来说举足轻重。

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摘自:电影文学 Tags:武侠 绣春刀
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