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回望经典


□ 王新伦


2004年底,我在中央美术学院观看了一个当代小型油画展,参展作者大都是当代油画界名家或小有名气的中青年画家,风格追求具有明显的前卫色彩与表现意识,展览引起了我的极大兴趣。而兴趣的所在不是那些油画作品,而是展览的切入方式和学术立足点。
画展是为了纪念一代中国画大师齐白石先生诞辰140周年所作的纪念性专题展,题目就叫“与齐白石拉拉手”。齐白石的国画作品与当代中青年画家的油画作品一同展出。策划者的用意是寻找中西文化的互通,寻找油画语言的民族精神,挖掘齐白石作品的当代价值以及对当下创作的启示性意义。这使我兴奋了好几天。我认为不仅要与齐白石拉拉手,许多大家的经典作品都值得回望。比如蒋兆和的《流民图》和周思聪的《人民和总理》,重新解读这两幅作品的时代精神与创作背景,对当代中国水墨人物画创作具有重要启示意义。
现代意义的水墨人物画萌生于20世纪初的新文化运动,一批具有忧患意识的知识分子,将国力衰败、政治软弱、经济腐朽的社会陋弊,统统归结于传统文化的“劣根性”,因而掀起了一场声势浩大的新文化运动。在这场文化改良运动中,中国画受到了文化界的关注。康有为、陈独秀、鲁迅等一批思想家都曾对美术革命发表过极有价值的评论。陈独秀就明确指出,中国画的救世良方是“输入写实主义”。
徐悲鸿以“天降大任于斯人”的责任感与时代意识,率先开始了真正意义上的美术革命。他身体力行坚持以西方写实手法改造中国画,强调水墨人物画的表现当“惟妙惟肖”,注重人物造型写实能力的培养,“直接师法造化”,并将西方写生之法用于水墨人物画之中,突破了近千年来传统人物画的樊篱,实现了水墨人物画造型由传统向现代的转变,可以说这是中国绘画史上一次具有划时代意义的创举。它一扫传统人物画“似与不似之间”模棱两可的造型理念,开创了中国画前所未有的写实主义画风。
如果说徐悲鸿是写实主义水墨人物画的奠基者和开山祖,那么创造现实主义水墨人物画辉煌并使之成为时代呐喊的先锋当属蒋兆和。这位现实主义的水墨人物画大师,不仅具备精湛的写实技巧,而且还具有高尚的民族气节和社会责任感。他的创作始终追求着强烈的社会批判性和对最底层劳苦大众的人文关怀。所以当他的鸿篇巨制《流民图》一问世,便立即引起社会强烈的反响。这幅历经两年多才完成、高两米长二十六米、共有一百多个真人大小的人物的巨作,以细腻的写实手法、感人至深的人物形象,深刻揭露了因政府无能而造成的国家沦陷、百姓流离失所有家难归的悲惨现实。蒋兆和正是创作了《流民图》才改变了他的人生,同时也改写了中国现代绘画史。
1904年,蒋兆和出生于四川一个败落的书香之家,自幼父母双亡,生活艰难,但他从小爱好绘画,十来岁便能为人画像,十六岁时凭善画的手艺只身闯荡大上海,后有幸结识徐悲鸿,“在结识徐悲鸿之前,由于我的境遇,很自然地同情劳苦大众,并用写实手法去揭示他们的悲惨命运,但还不是很自觉地走这条道路,通过徐悲鸿的提醒,在我思想上更加明确起来,多年来我在创作和教学中都是遵循着现实主义创作道路,并在徐悲鸿的鼓励和启发下,扎扎实实地把握造型本领,从西画中汲取有益的科学因素……发展中国现代水墨人物画。在这个探索过程中,悲鸿先生始终是我的良师益友和坚定的支持者。”(《回忆徐悲鸿专辑》) ......
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摘自:文艺研究
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