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论西方铜版画对清代桃花坞年画的影响


□ 王雨中


论西方铜版画对清代桃花坞年画的影响图片1
内容摘要:桃花坞年画中的“姑苏版”是受到西方绘画,特别是西方铜版画的影响下产生的。与其它地方的年画不同,它长于表现繁复的建筑、人物、山水等景物,对西方铜版画中的透视原理、明暗造型等技法都予以吸收,并与传统的技法有机地融为一体。在中西文化交流日益频繁的今天对其进行研究,无疑将给我们的艺术发展提供新的参照与启迪
关键词:桃花坞年画西方铜版画姑苏版

年画最早被称为“纸花”、“画片”、“画张”,肇始于五代北宋。明中期以前,它曾以手绘与刻制的形式问世,但刻制者很少。随着明代中后期版画的兴盛,木版年画由此勃兴,至清已蔚为大观。苏州桃花坞年画是其中最著名者之一。桃花坞是苏州北城工艺美术行业的集中地。苏州在明代就已经是工艺美术和书籍雕版的中心之一,这为清代年画的繁荣奠定了雄厚的基础。到康熙、雍正、乾隆年间,苏州年画作坊遍布于冯桥、山塘、虎丘和桃花坞一带,主要的画店有张星聚、张文聚等,鼎盛时期的画店有50余家,年产量达百万张以上。这一时期的桃花坞年画也被称作“姑苏版”,作品行销于江苏、浙江、安徽、山东等地。其作品内容以民间年画中常见的故事性画面为主,并长于表现日益繁华的城市景观和市民生活的时装美人等。桃花坞年画在风格面貌上明显受到安徽、苏州等南方版画与吴地版画的影响,采用了彩色木刻的方法,开始调子不是很协调,至乾隆时期加强了色彩晕染。但笔者认为,相比较于其它地方的年画,桃花坞年画最大的风格特征应该是因吸收了西方铜版画的刻制技法所表现出的带有西方特色的写实风貌。
铜版画是随着西方传教士的到来而传入中国的。从明万历年间开始,由耶稣会士带到中国来的绘画与书籍插图,给中国人提供了一个新的艺术参照体系。利玛窦来华时便带来了一些绘画水准不高的圣母画像和城市风景铜版画。而明末清初这段时期,中国人对西方的艺术和实用科学的猎奇和关心似乎要超过任何朝代,这为铜版画在中国的传播提供了必要条件。而西方铜版画中千门万户的透视画法一出现便很自然地受到了朝廷内外的赞美。入清以后,更多的西方传教士来到中国,并且其中的绝大多数迈进了朝廷的大门。如马国贤、郎世宁、艾启蒙、王致诚、安得义、贺清泰等人,他们在清廷创作了包括铜版画在内的大量作品。据马国贤(Matteo Ripa, 1692—1745)回忆,康熙对他临摹的山水画很满意,并要求他制作铜版画。尽管他的手艺并不精湛,因为他的铜版画制作知识有限,而且制作铜版画所需的硝酸、油墨、滚筒也都仅仅依靠一些代用品,但康熙看了很满意,甚至宣布这是最优秀的作品,要他继续制作,一点也没有发现其中的败笔。他说:“当铜版画一做完,它就与原作一起呈给皇上看,皇上看了非常高兴。因为他惊奇地发现摹品与原作很接近,丝毫没有失真。这是他第一次看到铜版画的制作。”
到了乾隆时期,清廷为了炫耀武功成就,绘制了一系列表现征战等历史重大事件的铜版画作品。据目前的统计,清宫廷中的铜版画作品约有80余件,如《乾隆平定准部回部战图》、《廓尔喀得胜图》、《平定两金川战图》、《平定苗疆战图》、《平定台湾战图》、《圆明园东长春园图》等。其中《乾隆平定准部回部战图》是由郎世宁、王致诚、艾启蒙和安得义等人于乾隆二十九年创稿,后将草图交由广东海关送往法国刻制成铜版画,历时七年才全部告竣。此套铜版画采用全景式的构图和西洋画风,表现了规模宏大而复杂的战争场面,堪称铜版画的杰作,作为中国和欧洲文化交流的产物,具有特别的文化意义。由此可见,铜版画在中西艺术交流中充当了重要角色。
值得关注的是,这种新来的绘画技艺并非“只在宫墙内开花,没有在当时整个中国画坛上结果。不久即归消沉,其影响甚微”。雍正、乾隆年间,在苏州这个耶稣会传教的重镇,突然出现了一种“全面地接受西洋技巧”的“姑苏版”。当仿郎世宁等人的作品在民间不断满足了人们对新的视觉形式爱好的同时,这种以“泰西笔法”来表现的铜版画便成了人们喜闻乐见的艺术形式。清朝前期的苏州,是一个商业十分繁荣的南方都市。苏州画家徐扬所画的《盛世滋生图》(乾隆二十九年)、《乾隆南巡盛典图》(乾隆三十五年)即表现了苏州在康、雍、乾时期的富庶景象。此外,苏州因为远离帝京,文化气氛十分自由活跃,艺术上的新思想、新因素极易在此生根发芽,并枝繁叶茂。正是在此背景上,苏州的桃花坞年画吸收了外来铜版画的新技巧,产生了全新的艺术风貌,并于清代雍正、乾隆年间进入了全盛期。出现了大批优秀作品,包括:《苏州万年桥图》、《苏州新造万年桥图》、《苏州阊门图》、《西湖十景图》等。它们的尺寸比以往要大许多,往往纵向达到90—105厘米,横向达到50—55厘米,是版画史上比较罕见的大型版画。这比起清代早期的作品,如《圆窗美人唐子图》、《三美人图》、《友弟重天伦图》、《沈万三聚宝盆图》等作品几乎要大了一倍,它们只有纵向60—70厘米,横向30—40厘米。因为引进了西洋铜版画的技法,“姑苏版”年画艺术表现手段更加丰富,铜版画中的排线手法被充分运用,画面中有了透视、明暗、空间纵横的表现,墨色变化也更加明显。苏州城的繁华富饶、风景的优美,一切尽收眼底。
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摘自:装饰 2005年第06期  
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