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游手好闲者与规训者


□ 谢宏声

内容摘要:本文试图以两种观看方式:凝视和浏览,考察各种影像媒介的品质,特别是绘画和摄影这两种媒介,所要求的不同观看方式导致对其认知的差异。以往的研究是从图式进行类比分析,但从观看来论述,也许会打开别开生面的研究角度。
关键词:媒介 图像 观看 比较

在观看实践中,波德莱尔(本雅明)和福柯分别给出两个不同的观看模式——游手好闲者与规训者。波德莱尔笔下的游手好闲者是种散漫的、无目标的观看 ;而福柯塑造的规训者是固定的、有针对性的凝视。前者是局部的浏览,是细节的拼凑;后者是整体主义的监视,它一览无遗。游手好闲者的观看空间——街道——是敞开的、自由的,而规训者的观看空间——监狱——是封闭的、限定的。



从两种不同观看人群的简单比较中,如果要进一步论述的话,可以类比出,他们的观看分别对应着不同媒介的接受方式——电视和电影。
由于媒介不同,视觉的文化基础相应发生变化,这也是对麦克卢汉“媒介即讯息”这一著名概念的阐发和延伸,不同的媒介形成不同的文化环境,媒介的形式决定了传播性质。也就是说,不同媒介有着不同观看方式。
看电影时,只有两种选择——去或留,而电视却有第三种选择——换频道,观众“从这个频道转到那个频道,寻找他们喜欢的新闻节目或体育比赛,编辑着他们自己的碰运气的蒙太奇。他们不觉得这些蒙太奇是‘形象’。它们只是转换频道的副产品。”
电影首尾相连,形成一个完整的叙事;电视杂乱无序,广告、新闻、连续剧和各种娱乐节目相互穿插,在视觉效果上是零碎、片段、跳跃的。同时,电视具有即时性和直接性,是对生活世界的直接转译。因此,电视观众就如波德莱尔笔下的游手好闲者,在一个敞开的自由空间里,漫不经心,四处闲逛,碰运气式地寻找着都市里隐藏的秘密,带着机缘,目睹周遭世界。
而看电影就是一场正规的观看仪式,固定在一个封闭的限定空间内,不仅空间限定,而且叙事方式也是限定的。因为一切都是限定的,所以需要聚精会神,需要凝视,每个图像要同等对待——看电影时,观众必须凝视它,否则它将疾驶而过,稍不留神没看清,便被下一图像席卷而走,并且图像相互冲突,被连续不断的图像所否定,后一张迅速把前一张吃掉。
在柏拉图洞穴中,囚徒们“从小就住在洞穴里,头颈和腿脚都绑着,不能走动也不能转头,只能向前看着洞穴后壁。”其实,这是关于规训(纪律)的一个隐喻,囚徒们被驯服得规规矩矩、服服帖帖。电影的诞生不幸被两千多年前的柏拉图所言中,电影院就是柏拉图洞穴的现代版本。观众不仅成为图像的囚徒,而且也像洞穴囚徒那样只能向前看,而不能随意走动。 ......
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摘自:装饰 Tags:媒介 图像 观看 比较
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