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生活没有更好的


□ 吴冠平

  受访:王分
  访问:吴冠平
  作为一个创作者,我不愿意去思考这些,我甚至不愿意去提问。比如,生活没有更好的,都是因为提问而明确的。我脑子里很明确,但我并不希望通过语言来总结,如果能总结,我就不拍电影了。为什么要总结呢?因为我们需要去和人交流。对于创作来说,很多东西是模糊的,不能特别理性地去概括,哪怕是我对生活的一些观念,天机不可泄露。我不会去问,不会去找结果。现在我们可以聊一聊、说一说,但对我当时的创作是没有任何意义的。
  吴:你在这部片子之前是不是用DV 拍过几个纪录片?
  王:对。
  吴:应该看看你的纪录片。故事片受体制的限制很多,里面有你的东西,也有别人的东
  西,纪录片应该更个人化一些,都是你的东西。
  王:我们每个人的生活其实都充斥着影响,不必排斥它。因为在受影响的情况下,你会做出什么反应,也是你的能力。
  吴:你心态很好,不知道以前就这样,还是做了这个片子之后变成这样了?
  王:我是那种做一件事时,很着急,很急切,但做完就放下,我很怕逗留。
  吴:今天的采访可是要把你拉到以前。我很喜欢这部片子,在你这部影片中,可以看到许多中国电影中少见的东西,比如说心理现实。我不知道这些东西是你在写剧本的时候就明确了的,还是在剪辑台上,或者在拍摄的时候找到的?
  王:肯定是拍之前,我不是完全理想主义的那种人。换句话说,我是比较客观主义。这种情况会出现两种状态,如果是在环境比较好的情况下,我可能会变成一个比较客观的宽容主义者;但是在环境比较对立,让我紧张的情况下,我会变成冷酷的现实主义者。所以不是特别有安全感的事,我都会尽全力去做,去准备,不可能是在剪辑台上清晰的,我不是那样的人。我剧本做得细的就跟拍成了似的。剪接的时候,有些创作,剪辑老师会给我一个参考,有时候觉得很好,有时候觉得不好,那再换一种方法,基本上还是很自由的。我唯一受到限制的就是片子的结尾,箱子再一次漂过来,这是制片人定的。我的结尾是,大上打开花房的门,结束在他的背影上,我是喜欢感情延长一点,不太希望把结构弄得完整。其他地方都是自由创作。
  吴:结尾像个玩笑,好像没有什么意义。
  王:我认为它不应该是个玩笑,但加了这个结尾就像玩笑。我喜欢他打开门,一个背影就够了,这个片子的结尾应该呈现生活的面貌。但如果又进入一个循环,我觉得多余了,但制片人有制片人的考虑吧,我会尊重他们的意见。
  吴:制片人为什么选择你,是因为看了你的纪录片吗?
  王:没有。我的制片人在一个完全看不见摸不着的情况下选择了我,这像个奇迹一样。罗拉是这样的人,她凭直觉做事。我们俩是几年前在一个饭局上认识的。当时一个中央电视台的制片人,不知道什么原因,讽刺我的纪录片,但并不是讽刺我的能力。他认为我是获得利益的人,他的措词特别情绪化,但我基本上是一笑了之,比较轻视那种。后来罗拉说,她是在那次对我留下特别深的印象。她说这个女孩这么大度,对这些事这么无所谓,肯定是有能力做创作的人。所以一有机会,她就叫我去谈。我一下就谈了五个故事,我前些年啥也没做,就写了些故事,当时选了一个,虽然最后拍的不是那个。罗拉会凭她相信的事去做,这样的人会创造奇迹,能很快把想象变为现实,罗拉有这样一种勇气。
  吴:去年《疯狂的石头》创造了一个神话。它的结构方式、节奏、影像风格成了一种电影时尚。对于投资人、制片人来说,他们会认为,那样结构、节奏的电影会有票房,他们可能会要求用这样的形式包装你的故事。
  王:这是制片人的问题。她在选择我时,也就选择了我所能带来的气质,我只要把我的气质完全凸显出来,就完成了和她的合作。所以,影片定位和将要去哪个方向,全是她的问题,我所能考虑的就是这些。《疯狂的石头》我看过,但我个人认为幽默必须是悲伤里的幽默,这个悲伤是必须在幽默中才悲伤。
   吴:剧本就叫《箱子》吗?
  王:对,就叫《箱子》。
  吴:箱子和男女关系,哪个是你最感兴趣的?
  王:这两条线是掺着的。我们也探讨过如何让他们交错在一起,因为箱子是大上内心的一个物化,是一个抽象东西的物化,是某种节奏感,是个危机,是必须面对的一个麻烦,里面还有一种速度。而他们两个人的关系就是日常的生活。结构剧本的时候,我根本没有想那么多,一天就完成了剧本大纲。当时我住的地方刚出了个凶杀案,我有点害怕,这给了我一个触动。我和制片人原来是准备拍另外一个剧本,但后来考虑到那个剧本200 万元拍不下来,所以很快就放弃了。然后我们去丽江选景,走了好多地方,到丽江的时候看到了水。我是喜欢潮湿的,我喜欢一个故事,湿比干好,热比冷好;一部电影有臭气比有香气好,气味重比清淡好。故事里要有节奏,一种内部的节奏,不是强加给它的,而是电影里整体的心理状态。有这些元素,有凶杀,这是我喜欢的。
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