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电影摄影中实景的选择与艺术表现


□ 何 清


电影制作的前期过程中,根据剧本内容,选择和确定影片的拍摄环境是影片导演和主要创作部门(摄影、美术等)的重要任务之一。电影中的环境空间是提供影片情节的发展、事件的产生等非常重要的场景。在很多制作精良的国内外优秀影片中都是在充分理解和把握影片主题和内容的基础上,通过对内景、外景、实景的精心选择和加工并使内景、外景、实景三者之间有机的结合起来,相辅相成、相互呼应,并利用诸多电影艺术的造型手段创造银幕形象,使影片的画面优美、形式新颖、寓意深刻,具有强烈醒目的视觉效果和艺术感染力。
充分利用实景条件拍摄的影片(有时可能是大比例的),在国内外电影制作中司空见惯,其重要原因是,在不同的实景环境中保留着各具特点的时代气息和历史痕迹,及人们生活中的真实状态,所以在经过精心选择和加工的实景环境中拍摄,画面必然具备很多真实自然的效果和生动、质朴感人的魅力,在真实生活中和自然环境里概括和提炼出真实的美,是电影艺术创作中需要不断地去探索和追求的重要内容。另外,在结构丰富、效果真实自然的实景环境里拍摄,相对于摄影棚里搭建的复杂内景,其整体制作成本要低许多。
利用实景环境的拍摄,必须充分认识其自身的优势和弱点,实景具有真实、自然的独特优势。影片《末代皇帝》中小溥仪登基是非常重要的一场戏,为了真实再现古老东方帝国皇帝闻名于世的登基大典,影片以真实的故宫太和殿的内景和广场外景(即实景)构成银幕影像的环境空间。仪式开始小溥仪穿着不舒服的小龙袍在太和殿内的宝座上甩着长袖坐立不安,然后急不可待地跑下宝座,奔向被正黄色布帏挡住的太和殿大门,迎风飘舞并被门外强光穿透的巨大正黄色布帏与小溥仪幼小的身影形成强烈的对比,摄影机继续跟随小溥仪来到太和殿的广场外,看到万众臣服的浩大场面,整体画面的构成蕴涵着丰富的信息,登基大典象征着皇恩如此浩荡,而现实中步履蹒跚的小皇帝却如此渺小无力。在殿外跪拜的群臣中,小溥仪听到了蝈蝈的叫声后闻声而去,小溥仪唯独只对罐子里的蝈蝈产生浓厚的兴趣,即表现了小孩子顽皮可爱的天真性格,同时又隐喻着作为满清王朝末代皇帝的溥仪将是被囚禁的一生,引起观众对小溥仪命运的关切,怜悯之情油然而生。整场戏的气氛仿佛是这段历史的真实再现,更是现代观众与小溥仪的一次零距离的真切接触和情感交流,其大效果,凝重而真实、慑人魂魄;小细节情感丰富细腻、语言升华而娓娓动听令人深思。故宫实景环境的真实氛围在整场戏的艺术效果中,起到了举足轻重的作用。有些类似题材的影视作品,把搭建的故宫内景和故宫博物院的外景套用,有些故宫的局部外景也在摄影棚内搭一部分,然后和天片上绘景组合成人工的外景进行拍摄,相比之下后者的整体银幕效果和艺术价值会逊色很多。小溥仪刚进宫的一场戏中,他进入行将就木的慈禧的宫殿,环境仿佛是一个既熟悉又陌生、既真实又虚无缥缈的神秘世界。宫内回荡着僧侣低沉的诵经声,小溥仪叩拜后,惊恐的跑到大殿带有龙雕的柱子旁躲藏起来四处张望,宫内气氛压抑低沉,造型迥异的十八罗汉非现实的立于大殿两侧,几道强光透射着缭绕弥漫的烟雾犹如梦境,在黑暗阴影的笼罩下,慈禧的龙辇缓缓的移动着,当慈禧用急促颤抖的声音发出临终遗诏后,一代至高无上的统治者孤魂鬼影般地退出了历史舞台。随着一声锣响,小溥仪吓了一跳,僧侣门吹奏着喇叭伴舞而入,喻示着属于小溥仪自己的世界已经消失,他将生活在紫禁城封闭的空间和阴影中。这场戏在真实历史的框架内,其剧作有着很强的假定性,整场戏写实与浪漫的叙事手法相互呼应,内在情绪深沉感人。拍摄的环境是在摄影棚搭建的,慈禧宫殿既渗透着真实环境的影子,又创造了夸张的超现时空间。
要在某一实景环境中拍摄假定性极强的内容,如果不做思考、设计、加工,盲目拍摄,就极难把握和表现剧作中的内在张力,而且无法传达出更多的视觉信息,出现的问题很可能是致命的。所以说剧作中夸张、主观变异等非现实的假定内容,适合在特殊加工后的环境中拍摄(摄影棚搭景或特殊处理后的实景)。实景环境在影片拍摄中的自然真实的优势,只有在适合它的剧作内容中才能淋漓尽致的发挥作用展现它的内在魅力,从而影响影片的整体艺术风格。
拍摄长镜头时在摄影棚的内景中要克服很多景片的虚假和人工光线的不真实。而在实景中长镜头可以在相对真实的环境中一气呵成,画面给人一种完整统一的和谐美。
影片《青春冲动》讲的是一对青梅竹马的年轻人的平凡生活和爱情故事。为了表现主人公的平民化的生存状态,我们把主要场景选在临街的大仓库中,布置加工成简陋的汽修车间兼高大龙出租车库,并放进一辆废弃的破公共汽车,车厢里布置成高大龙生活起居的家,实景环境与真实道具陈设的叠加效果与外界现代化大都市的环境气氛形成强烈对比,强化了影片主人公小人物的身份和急于思变的心理特征。为了表现年轻人生活的快节奏和随意性,拍摄车库的环境时,用了大量的运动长镜头来构建银幕影像。其中一场戏是高大龙陪艾菲录歌,发生激烈矛盾,争吵着开车到了家门口,高大龙把车撞入没锁大门的破车库,下车后摔门直奔桌子旁喝水,走来走去地发泄着不满,艾菲跟在后面争辩着。摄影机一直从撞进门的出租车跟着高大龙和艾菲,门外环境展现了热闹的街道,车库内的破车厢、各种汽修工具和生活道具划过横移的摄影机,内外景的关系构成层次丰富的环境空间,随着两人的情绪变化,运动的摄影机也在变换着全、中、近的画面景别,运动长镜头完整流畅地交代了内外空间环境,烘托了气氛完成了叙事,实景环境真实、自然、生活化的优势再次在长镜头的运用中发挥了重要作用。
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