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设计的生态


□ 苏 丹

内容摘要:设计与设计市场是现代艺术设计领域中相互制约、相互影响的两个重要因素,二者的相互协调发展是维护设计生态平衡的必要条件。当代中国表面繁荣的设计领域存在着重大隐患,只是由于经济过热和发展过快被暂时遮掩了起来。如果试图建立一种可持续的设计与经济文化共同发展的“平衡的生态系统”,必须在设计教育中增大道德培育力度,同时建立科学的市场运营制度。
关键词:设计市场设计的生态制度道德

一、现代设计与工业时代
设计在不同的历史时期对人类的进化起着至关重要的作用,无论旧石器时代、新石器时代还是现代工业时代均是如此。人在劳动实践中创造工具的设计行为解放了生产力,而生产力的发展又为人的继续设计活动打下了良好的基础。“从这污秽的阴沟里泛出了人类最伟大的工业溪流,肥沃了整个世界,从这肮脏的下水道中流出了纯正的金子。人性在这里获得了最为充分的发展……文明在这里创造了奇迹……”这是1853年托克维尔对英国工业革命时期重镇曼彻斯特的评论。布托德利、瓦特·普里斯特利、哈圣森(英国钟表师,发明钟表的补偿摆)、阿克赖特等一位位闪着耀眼光辉的设计师和发明家开创了工业时代的人类新纪元,人类生产力真正进入到一个史无前例的高速、高效阶段。工业革命是一次二元革命,除了在社会生产领域所产生的巨大变革以外,它在人性的启迪方面也起到了深刻的思想解放作用,这种作用导致了20世纪文化多元化的裂变。
人文主义的复兴在生活的各个方面都得到体现,因此设计的形态也在不断适应这种要求。人们要求新的设计应比陈旧的设计功能更合理、更人性化、更美观、更亲和、更节约资源。不难看出,新时期的设计是综合性的,既有科技含量又有人文精神,既实用又美观。同时,社会上出现了越来越庞大的职业设计群体,产品设计、广告设计、环境设计、日用品设计、服装设计等,每一种设计领域里都有数以万计的产业人才。正是规模如此之大的设计群体的存在和发展,才会对人类生活的改善和社会财富的不断积累起到推波助澜的作用。设计刺激消费,消费刺激生产,生产积累财富是一个显而易见的事实。

二、设计与市场
中国经济的高速发展以及中国社会真正步入工业时代的时间较晚,有学者认为20世纪80年代之前中国仍然处于一种半农业半工业时期或曰“后农业的时代”,这其中除了生产力水平的不发达状况以外,还包括人们保守的思想状况。落后的生产力导致社会生活长期处于物质匮乏的状态,因而社会对设计的要求处在极为原始的水平上,物质功能是首要的同时也是绝对的。而社会意识形态也长期呈现着单一的封闭状态,使得生活中审美的需求被看作不良的资产阶级倾向而处于严密的控制之下。1964年5月12日,在上海南京西路高美服装店里曾发生过一场争执:一位女顾客订做了一条灰色华达呢裤子,要求把裤脚做小,但试样时发现裤脚没有按她的要求制作。她要求把裤脚改小却遭到营业员的拒绝。营业员提醒她道:再改小就要形成包屁股、小裤脚了,这种奇装异服是不受广大人民群众欢迎的,社会主义商业不能制作有害社会风尚的商品。后来事情愈闹愈大,当时的《解放日报》还根据此事发表了一篇特写文章,严厉抨击了少数顾客的低级趣味,同时高度评价了营业员的革命觉悟。这件事情在今天看来很荒唐,但是四十多年前却是再平常不过的事情了。从这“平常”的事情中我们可以推测出另外一种景象,即当时的设计群体的设计方式(或许当时根本就没有什么设计群体),因为一元化的审美使得设计本应具备的矛盾性和复杂性丧失了,设计活动即使再少,也是过剩的,其结果就是设计文化的没落与退化。20世纪50年代中期,清华大学建筑系不就曾为那为数不多的毕业生的工作分配而大伤脑筋吗。所以我们说,产生设计的环境与设计产生的生产力同样重要,因为如果没有前者就没有后者,这个产生设计的环境一方面是研究,另一方面就是市场。

三、饮鸩止渴与丰泽而渔
20世纪80年代中国开始改革开放,十年之后进入市场经济,21世纪初加入了WTO。在经济进入市场状态,文化逐步步入多元化的民主状态期间,中国的设计行业也得到了长足的发展。首先对艺术设计称谓的认同表现出设计内涵的质变,而艺术设计新专业的不断产生以及从业人员队伍的不断扩大则反映出它的外延正随着人民生活水平的不断提高而进入深度发展的阶段。以环境艺术设计为例,20世纪80年代以前全国设置本科层次人才培养的相关专业院校,仅有中央工艺美术学院一所(现清华大学美术学院),每年招收和毕业的学生也不过二十名。但到了21世纪初,已经发展到本、专科层次的人才培养院校有三百余所,每年毕业超万人的规模,不到三十年的时间专业人员的规模翻了三十倍之多,这也反映出中国当代广阔的设计市场。据有关部门的统计,目前全国从事环境艺术设计的专业人员已超三十万人,其中有相当部分人属于自学成才或从相关领域转行而来,这使得该设计群体的组成具有多元性,从而提高了其创造性。
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摘自:装饰 2005年第11期  
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