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虚线的鸣叫


□ 陆 琤

  内容摘要:在通常情况下虚线是一个被人所忽视的、沉默的形象语言符号。虚线是非再现的,也不追求真实。虚线是开放性的,它创造的形象呈现出开放的样式;虚线是模糊性的,它用一种可能分散注意力的方式打破原来形象的清晰性,故意拉开新形象与记忆的距离;虚线也是具有高度统一性的,虚线艺术是通过取消各个部分一致的独立性来达到的。
  关键词:虚线、非再现、开放性、模糊性、统一性
  
  “线”作为现代装饰线描的一个基本元素,历来是被关注和研究的对象。在西方,康定斯基专门对“点、线、面”进行了论述, “点在运动中留下的轨迹就形成线条。”[1]不过大家要注意的是,康定斯基在他的专著中所论述的“线”无一例外地都是把实线作为研究对象的。
  实线的写实性和表现性在传统装饰线描中是很重要的一种元素。它有着强烈的塑形感,表现为实体性,其平静、光滑、清晰的边界轮廓常能给观者以质感,以实线为语言单位的形象具有更持久、可测量、有限的特点。
  由于这一特点,在很长一段时期以来,人们出于对一种稳定形象或形式的追求,在线描语言上也选择了一种稳定、持久、可测量符号作为基本元素。那么实线自然而然地成为了传统装饰线描领域里的宠儿。所以无论康定斯基怎样系统地阐明了线的种种外在形式和内在特性,他始终也没有把“线”这一概念再做进一步的分化。
  
  一、实线和虚线:再现的、非再现的
  
  如果我们把康定斯基的话接着说下去,那就有可能是:“点在连续运动中留下的轨迹形成了实线,而以跳跃运动的方式留下的轨迹则形成虚线。”在视觉语言中,实线和虚线作为两种语言符号代表的是对世界的两种看法,它们在审美趣味和看待世界的态度方面是不同的,然而各自都能产生可视事物的完美画面。
  把实线和虚线当成两只眼睛来观察事物时会发现,从一开始实线就是再现的,而虚线是非再现的。实线的视觉意味着首先在轮廓上寻找事物的感觉和事物的美,而以虚线视觉观察时,注意力则撤离了边缘,轮廓多少有点受到忽视,而且视觉印象的基本成分是被看成为跳动的小点,仿佛一切都由一种运动而完全活跃起来了。这就是虚线的本质所在:形象开始闪动,每一个间断的线段变成了独立的成分,它们在不同的位置以不同的面积相映成趣,整体呈现出无休止的面貌。无论这种运动是激烈的跳跃,还是一种温和的颤动和闪烁,它对观者的视觉来说都是无穷尽的。
  
  因此我们能够进一步解释二者的差异:实线的视觉明显地把形体与形体区别开来,而虚线的观察则旨在看到事物在总体上进行的那种运动。在前者中,出现的是均匀清晰、相互分离的线条,而在后者中出现的是不被强调而又倾于接合的边界。
  那么,形成实线和虚线的差异的真正原因是什么呢?主题的不同还是操作法则的相异?让我们现对一幅以实线为语言单位和一幅以虚线为语言单位的画进行比较。图1、图2中的两件作品的主题相同,都是牡丹花的形象,相同的操作规则,都是以再现为目的。图1中的形象,给我们最直观的印象是以实线为造型元素的,图2的直观印象则以虚线为元素。在以实线为元素的牡丹白描中,试图很好地表现花朵神韵,但是它的作用也仅仅是为了使形象能够更鲜明地表现出来。而在以虚线为创作元素的作品中,边线则失去了它的意义,它不再是外形印象的基本承担者。沿着边线追踪,我们发现连续的、均匀的、延伸的轮廓线消失了,取而代之的是断断续续的线段。由此可以看出,即使以再现的规则对实线和虚线进行规定,它们最终也会呈现出完全不同的视觉效果。 ......
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