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卡通动物画创作的拟人化手法


□ 韩云清

  卡通艺术在中国受到越来越多的人特别是少年儿童的喜爱。但不能否认的是,中国当下多数的卡通作品质量尚不尽如人意。有些作品甚至是低俗、媚俗,在创作上存在对外来作品盲目崇拜和摹仿的不良倾向。这应引起业内人士的高度重视。本文拟从卡通创作中动物拟人化手法运用方面,谈一点粗浅认识。
  
  一
  
  拟人化手法,是文学创作中十分常见的手法,中外名著中,拟人化手法的运用屡见不鲜。特别是童话、寓言中,拟人化手法用得更为广泛。早在西汉时期,刘向校录的《战国策》中就运用了拟人化手法。
  卡通动物画拟人化手法的运用与文学拟人化手法的运用以及由此产生的艺术效果是一致的。不同的是,文学的拟人化是通过语言的修辞达成的,而卡通动物画的拟人化则是通过线条、色彩等创造出人化的艺术形象。譬如画猴,我们可以将其四肢按人的形态、属性稍加改变,即让它站起来,前肢变成胳膊和双手,后肢则变成两腿和脚,配上衣饰,再突出其露在衣服外面的尾巴,猴儿的人化就基本完成了。
  但这样的人化还是浅层次的。由于题材的多样性,特别是从作者对描绘的对象所期望达到的效果及形象本身所蕴含的意义上看,还要根据动物的特征,深化动物人化的表情、心理和行为。因而,一部好的卡通作品,要根据塑造形象的需要,处理好情节和细节的关系。情节是整个故事的主干,是故事和事件发生、发展的内在逻辑的体现。而细节是“人物”性格、事件发展过程中最微小的而又具有代表性的最小单位,有时甚至是一句话、一个动作、一个眼神、一个道具。它是置于情节之中而又利于情节展开、性格刻画及作品主题的深化。鲁迅曾经十分精辟地指出:“要省俭地画出一个人的特点,最好是画他的眼睛。”“画眼睛”就是细节描写,这一原则同样适用于卡通画的创作。因而,选择和运用好细节,从一定意义上看,也是塑造人化动物作品成败的关键。
  
  二
  
  有一个关于小提琴家帕格尼尼的传说:悠扬的小提琴声在演奏大厅回旋,美妙的琴声令观众如痴如醉,观众席上发出阵阵唏嘘声。然而,就在这刻,传出“啪”的一声—— 一根琴弦崩断了。满座皆惊!但更令人惊异的是,旋律并没有中断。演奏者不仅巧妙地将断弦声融入音乐,更用余下的三根弦完美地演奏完全部乐章(参见凌纾《动画编剧》)。
  这段文字,是学者在谈细节描写时引述的。人们可能想不起帕格尼尼其他许多优秀作品,可是这个“断弦”的细节,却使人难以忘怀。张乐平的《三毛流浪记》以及据此改编的故事片和动画作品,至今为人们津津乐道,三毛也成为一个艺术符号深刻在人们脑海中,甚至成为跨文化传播的典范。究其原因,就在于艺术家在塑造三毛这一形象时选择了三毛光头上那令人发噱的“三撮发毛”和那可爱而多少带有些恢谐色彩的“球形鼻子”,这就是细节的魅力所在。 ......
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摘自:文艺研究
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