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潘岳作品的创作特色


□ 陈会丽

  摘 要:西晋文人潘岳的作品主要有诗、赋、哀诔三大类,善于写哀、长于抒情是其作品的总特色。潘岳作品选材范围广,哀悼古今仁人志士,关注普通人死亡,作品多选用具体物象睹物思人、多用松柏意象借景抒情。他的作品真挚感人,哀怨动人,且以抒写真情实感见长。
  关键词:西晋文人 潘岳 哀诔 悼亡 伤逝
  
  西晋太康年间著名的文学家潘岳(247—300),字安仁,俗称潘安。祖籍荥阳中牟(今河南中牟)。今天,人们在日常生活之中,称赞某男子美貌,总爱说“貌比潘安”。潘岳虽以美貌闻名,但其文采也是文学史上赫赫有名的,《晋书》称“潘岳以才颖见称,乡邑号为神童”,当时就有“岳藻如江,濯美锦而增绚”的美誉。他与当时著名文人陆机、左思等人齐名,史上并称“三张两陆两潘一左”。可以说,潘岳是一位才貌双全、文学成就颇高的人士。
  历史上对潘岳其人其文的评价颇有争议,但是潘岳的作品善缀词令,基调独特,钟嵘的《诗品》将其诗列为上品,并有“陆才如海,潘才如江”的赞语。刘勰在《文心雕龙》中也说:“安仁轻敏,故释发而韵流。潘岳敏给,辞自和畅”。《诗品》中将潘岳列为上品十二人之一。潘岳创作的五言诗,自有古风的风骨,不重平仄,情真意切。本文针对其作品的创作特色作以探讨。
  
  一、善于写哀
  魏晋易代,士族文人多卷入政治斗争漩涡,大量文士惨遭屠杀,士人们难免兔死狐悲,如履薄冰,深刻地感到天地无情,人生无常,这些都对潘岳诗歌创作产生了重要影响,使得其诗弥漫着悲哀的气息。潘岳也不例外,刘勰曰:“潘岳为才,善于哀文。”
  潘岳的作品主要有诗、赋、哀诔三大类,属于“哀悼”性质的诗文几乎占了他全部作品的半数。有哀悼皇室死者的应酬哀文,有哀悼故主朋友等死者的友情哀文,还有哀悼家人亲属中死者的亲情哀文。其亲情哀文是数量最多的一类作品。哀悼妻子弟妹的作品是潘岳哀诔中最悲怆动人的一类作品。如《哀永逝文》、《金鹿哀辞》、《阳城刘氏妹哀辞》等。《哀永逝文》是哀悼亡妻杨氏。《金鹿哀辞》是哀悼自己的女儿,可以说是悲到了极致。《阳城刘氏妹哀辞》是哀悼自己的妹妹的。
  潘岳赋作中,仍以写哀情而见长,所哀悼的亲人有岳父、内兄、妻侄、姨侄、从姊、胞弟、胞妹、爱妻、弱子、娇女等。可以说,潘岳的一生是哀情无限、亲情无限的一生。潘岳的岳父杨肇对他有着深厚的知遇之恩。杨肇去世时,潘岳写了《杨荆州诔》和《荆州剌史东武戴侯杨使君碑》两篇哀文,后又作《怀旧赋》曰:“名余以国士,眷余以嘉姻……独郁结其谁语,聊缀思于斯文。”字里行间充斥着作者的无限哀情与亲情。
  但潘岳写哀的文字中也蕴含着一些正视人生有限的哲理,如《杨氏七哀诗》代人悼夫:“人居天地间,飘若远行客。”《思子诗》:“造化甄品物,天命代虚盈。”《悼亡诗三首》则说:“庶几有时衰,庄缶犹可击。”希望自己能象庄子那样达观,可是他做不到,反而悲哀转深,整体上给人一种痛不欲生感,而在《夏侯常侍诔》中近乎呼天抢地:“非子为恸,吾恸为谁?呜呼哀哉!”可以说在太康文坛上,潘岳情真而少饰藻彩,是一个典型的抒情诗人、特殊的伤感诗人。
  
  二、长于抒情
  潘的悼亡诗中更多的是写生者的悲痛,可谓体情入微,也可以说,潘岳是一位至情之人,中国社科院文学研究所研究员徐公持先生说:“潘岳内心,保留着一块净土,以供他灵魂休憩之需。相应地在他的文学创作中,也出现了一片光华璀璨的区域。”潘岳内心的净土,是对母尽孝至诚,对妻专情,对亲朋真情。
  潘岳的创作或是借景抒情。如潘岳《杨仲武诔并序》有:“归鸟颉颃,行云徘徊。临穴永诀,抚榇尽哀。”《哀永逝文》:“去华辇兮初迈,马回首兮旋旆。风泠泠兮入帷,云霏霏兮承盖。鸟俯翼兮忘林,鱼仰沫兮失濑。”《京城女公子王氏哀辞》咏:“仆马回眷。旗旋飞,夕阳失映……”
  或是以鸟鸣之音渲染。如潘岳《为任子咸妻作孤女泽兰哀辞》哀幼女:“相彼鸟矣,和鸣嘤嘤。引伊兰子,音影冥冥。彷徨丘垄,徒倚坟茔。”
  □ 或是因物伤情。如潘岳《夏侯常侍诔并序》:“望子旧车,览尔遗衣,愊抑失声,迸涕交挥。非子为恸,吾恸为谁”,《杨仲武诔并序》悼友:“披帙散书,屡睹遗文。有造有写,或草或真。执玩周复,想见其人”,《哀永逝文》“停驾兮淹留,徘徊兮故处”等。
  或是因时感情。有以秋写悲情的,如《悼亡诗三首》之二:“展转眄枕席,长簟竟床空。床空委清尘,室虚来悲风。”人去室空,床上已有了微尘,悲风更增添了凄凉气氛,心中的孤单与悲哀皎然可见。也有以冬写悲情的,如《悼亡赋》“听辄人之唱筹,来声叫以连续。闻冬夜之恒长,何此夕之一促!”诗人妻子新丧,悲哀至极,反觉夜短。
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