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工笔画的绢上表现技法


□ 李善杰

  工笔画是中国传统绘画的一种,这种结构严谨、具有装饰意味的着色绘画样式,是中国绘画最早的风格和形态之一。经历代画家辛勤的耕耘,逐步形成并完善了渗透着民族文化意蕴的绘画形式和完整技法。在当下,工笔画出现了许多特殊技法。笔者在创作中,向岩彩画、水彩画、版画等画种吸取营养,丰富了工笔画的表现力。笔者据自己的实践,谈谈对绢上作画的感受并对一些技法进行探讨。
  
  一、绢的性能
  
  绢是一种传统的绘画材料,中国画家已使用了两千多年。因其质地光泽细润,很适合画工细严整的工笔画,自古至今一直在使用。
  绢为纯丝制成,呈平纹,分圆丝、扁丝两种,又有生绢和熟绢之分。圆丝绢又称“原丝绢”,在古代绘画作品中常见,但古绢比之当前用绢稍粗。圆丝绢因未加锤砸而保持丝原来的形状,故丝与丝之间略有空隙,虽然上过胶矾水仍易漏矾,所以目前生产较少,使用者也不多,一般只在临摹古画时使用。但圆丝绢易漏矾的特点目前为有些工笔画家利用,画出别具特色的工笔画来。扁丝绢是在绢制成后加以人工锤砸,使绢丝呈扁形,以减少丝与丝之间的空隙,使绢更加细润紧密。上胶矾水后不易漏矾。目前美术用品商店出售的多为此类。扁丝绢有白色、浅仿古、深仿古三种颜色。
  生绢指未上过胶矾水的绢(包括扁丝和圆丝),其渗化性能强,效果接近生宣、皮纸等。这种绢刷一层胶矾水后就成为熟绢。熟绢上色后不会渗开,适合工笔画细线勾勒、多层渲染等技法的发挥,尤其适于表现虚幻朦胧的效果。绢是适合画淡彩法的,画浓淡相间法亦佳。既选用绢做材料,就要发挥绢细润光泽、透明性强的特点,如覆盖大面积厚重颜料,掩盖绢的光泽,就失去使用绢的意义了。
  用绢做版面材料,一定要将绢裱在画板上,裱时注意抻平绢的横竖纹,因绢丝极易歪斜,尤其是画人物画,如果绢丝歪斜,画完后再正式托裱时人物的面部身姿会受影响而无法补救。
  
  二、绢后作画
  
  传统工笔画主要是在绢的正面上著色,十分讲究艺术流程——即绘制过程中的勾勒、填彩的先后顺序。又根据颜色的质地分为白描墨染、淡彩着染和重彩着染。染色的步骤一般是先用浓淡墨勾好稿子,然后由浅到深的分染、罩染、提染。整个程序全部结束后,有时在背面进行局部衬色。同时,也十分讲究选择合适的手法,才能使色彩表现得润泽、艳丽,使绢与笔法、造型、色彩之间的关系都符合艺术表现的要求,并表达出创作者的笔墨情趣及审美取向。经过多年的探索,笔者找到符合自己创作的一些技法,具体做法是:在作品完成达百分之八十时开始背染,这样,能充分发挥绢的透明性。背染时,首先将正面所染之象,平涂一种所需要的颜色,颜色宜淡薄。然后按传统方法分染,分染打底至有立体感、空间感,远近层次分明为止,较正面遍数要少。待打底完毕后,罩染一至二遍。开始颜色不能太厚,如不够理想,可再罩染,直到理想为止。背染程序既保持了作品的空灵和生动,又使画面避免了脏腻的毛病。这种手法不仅增强了正面颜色的厚重感,起到了薄中见厚的作用,还可补充正面某种色度的不足,加深或提亮色的效果,纠正和消除正面颜色因把握不当所造成的欠缺。如浅色的花,若在背后用白色染,就会显得更加明亮厚重。深色的花,则据色相的差异,染以不同的深色。倘若要使颜色的明度减弱,就在背后衬以适当的深色,来达到理想的效果。笔者创作的《白玉兰》、《玉雪香》中的白色花,绢后都是用白色染。为迎接香港回归祖国而作的《归》,主体物象的和平鸽亦用白色染,大红色的牡丹花用曙红、朱膘、朱砂色来染和罩,从正面来看,染出的花鸟比较含蓄。其次,为了丰富画面的层次,强调层次的先后,虚景留在绢后写。双勾法和没骨法相结合,第一层同正面,用双勾法,先勾线,线的浓淡较正面浅,而后分染、罩色,第二层用没骨法画。这样既有双勾法的实在,又有没骨法的虚淡,加强了虚实对比,层次拉开了,画面也有了深远、空灵的感觉。同时大面积的底色也从绢后染,从正面看既均匀又透明。绢后染完成后,将绢翻过来,画面向上托于板上,并用清水或色水洗刷,以此统一色调或补救某些不协调的部分,模糊了在染色过程中所出现的细微笔痕,干后进行重点刻划,细心调整,直到满意为止,最后题款押章。其三,在托纸上作画,这也是处理虚实关系的极好办法。拙作“玉兰系列”之七、八及《山情》,主体物象都在绢的正反面写好,背景在托纸上作,主要采用揉纸、拓印、喷涂、撒盐、洗涤剂冲化等法,所用材料为高丽纸、罗纹宣、皮纸等。一幅作品经过正面的敷色、背衬、背写的交替反复,并结合在托纸上作画,装裱时托在一起,利用绢的透明性,隐约显现出花鸟后的背景,前实后虚,别有一番情趣。由此可以看出,这种以虚映实、以实显虚、虚实相生的处理手法既扩展了画面意境,又对主题起到了极好的烘托作用。
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