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漆画创作探究


□ 陈亚繁



中国漆画近半个世纪以来,经过了从无到有、日渐兴盛的发展历程。在此历程中,漆画创作者们在不断地自省和反思,选择并摸索着 漆画艺术前行的方向。
近两年,全国性漆画大展相继举办,一定程度上反映出当前中国漆画创作已具有相当的规模,也为公众了解、欣赏漆画提供了一个展示的平台。然而 ,我们还应冷静地看清漆画展事频繁背后的实际情况。现在的漆画展同1984年第六届全国美展中漆画首次以独立画种出现的情况对照来看,在作品的题材、内容、形式、语言、尺度及来源等诸多方面都有所进展。但是如果把目光离开漆画发展的纵向自身比较,而与同时期的油画、国画等其他画种作横向类比,就会清晰看到目前的中国漆画作为当代大美术中的一个独立画种,无论是在题材、内容的宽泛度表现上,还是在形式、语言的多样性表现上,无论是在作品表面的气势氛围方面,还是在作品内在的精神内涵方面,还都与其他画种存有差距。这时再来审视漆画独立近二十年中所取得的进步,也不难发现这种进步多是量上的进步,并没有质上的突破。目前漆画创作尽管有所发展,但我们难以否认它在整体美术的大环境之中还处于相对滞后状态的事实。 漆画滞后于其他画种的实质是漆画创作观念的滞后,它直接导致作品的题材内容缺少相应的时代感,画面形式较为单一。有些作品甚至只为单纯的显示材料或者炫耀某种漆画技法,说明相当一部分作者至今还没有走出单纯迷恋材料和技法的误区,作品中所应具备的艺术价值和精神内涵也就无从谈起。
漆画作品有两类较为典型的题材:一类是描绘静物风景的题材,一类是表现日常生活场景的题材。这两类题材本身无可非议,而选择何种内容、形式、语言来表现这两类题材以及从中反映出来的漆画创作者的艺术观念与审美取向才是问题的关键所在。
静物风景作为一种常见的题材,它在漆画创作中所引发的问题可从一个侧面反映出漆画发展中的弊端。近年漆画作品最外在的变化,就是画面尺寸普遍增大。漆画因其工艺繁复和漆板自身的重量制约,给大幅面的绘制带来了一定不便,同时也在一定程度上限制了漆画的表现力。现阶段漆画幅面由小变大,一方面说明了创作者力图通过大的尺度显示漆画表现力的初衷,而另一方面的实际情况却是有些作品画面尺度的加大并没带来内容的丰富,反而突显出作品的空洞、单薄和缺少内涵。由此可见,一件艺术品尺度的大小对于作品的艺术性和精神性并不起决定性作用,画面尺寸的加大也并非与题材内容的宽泛成正比。前一阶段,在油画与国画画展中都曾出现了片面追求视觉冲击力而过分强调大画幅、大尺度,而忽略作品精神内涵的局面。漆画作为中国现代画坛的新产物,至今还处于探索发展之中,其他相对成熟的画种也自然而然成为其发展的参考体系,因此在其他画种中出现的弊端也应是漆画发展的前车之鉴。 ......
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摘自:装饰
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