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大地艺术与景观设计


□ 周玉明


内容摘要:本文从雕塑性景观、抽象性、艺术与生态三个方面讨论了大地艺术与景观设计的关系,分析了大地艺术的特点及其对景观设计的影响。
关键词:大地艺术景观设计雕塑性景观

大地艺术是20世纪60年代末诞生于美国的艺术思潮,在英文中被写作Land Art、Earth Art或Earthworks,可以理解为是利用大地材料、在大地上创造的或者关于大地的艺术。与其它艺术相比,大地艺术作品通常较大。景观从本质上讲也就是土地,景观设计也就是土地的设计。从大地艺术与景观设计的关系来看,两者的创作思想、创作对象、创作手法在许多方面都非常贴近。大地艺术改变了一批景观设计师的观念,其触角深入到景观设计涉及的一些领域。本文从雕塑性景观、抽象性、生态与艺术三个方面来讨论大地艺术与景观设计的关系,分析大地艺术的特点及其对景观设计的影响。

一、 雕塑性景观

大地艺术的源起与艺术家摆脱传统雕塑观念有关,大地艺术雕塑不再像传统的雕塑那样孤立于基地之上,而是与基地产生了密不可分的联系,从而走向空间与场所。如艺术家道格·霍里(Doug Horry)便强调设计应强化基地环境自身潜在的特性,并使其更为明晰化。在他的作品“音之园”(Sound of Garden)中,风向标的颤动发出音响,从而加强了人对基地中风的感受。在这里,作品不是可以任意移动到不同展示空间的物品,而是融入了整体环境之中,它自身与基地环境的界限已不清晰,而是产生于基地环境并加强了其固有的特性。
大地艺术的发展使得雕塑与景观形式之间的界限越来越模糊。在西方造园史上,雕塑与环境有着密切的关系,但雕塑一直作为环境中的装饰物而存在,在意大利文艺复兴园林和法国勒·诺特式园林中都是如此。大地艺术家们则不再满足于仅仅为环境提供一个装饰品,他们以自己的方式积极地投身到环境的塑造中去,使雕塑的内涵与外延得到扩展,为创作带来了新鲜的气息。大地艺术雕塑的许多特点,如抽象性、室外展示、大尺度、使用自然材料、融入自然过程等,都可以在景观设计作品中找到。于是,大地艺术与景观融合在一起,形成一种新的雕塑或景观形式——雕塑性景观。
野口勇既是雕塑家,又是景观设计师。在谈到创作体会时他曾说:“我喜欢想象把景观当作空间的雕塑……人们可以进入这样一个空间,它是他们周围真实的领域,当一些精心考虑的物件和线条被引入的时候,就具有了尺度和意义。这就是雕塑创造空间的原因。每一个要素的大小和形状是与整个空间和其它要素相关联的……它是影响我们意识的在空间的一个物体……我称这些雕塑为景观。”这实质上是对雕塑性景观的最好解释。1983年野口勇在加州设计的一个名为“加州剧本”(California Scenatio)的庭院,充分体现了他的设计思想。整个作品由精神之泉、森林之路、利马柱、金字塔、水道、沙漠之地、一个独立的墙体和由曲线围绕的小树丛组成,不同的材料(砂石墙、磨光大理石、天然石头、水体)及不同形式的元素组织在一起,营造出感染力很强的环境。从实际效果看,这个庭院较少考虑功能,缺少树阴和休闲空间,且尺度过大使人无法使用。显然,野口勇的作品更多地强调形式,而非实用和宜人。 ......
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摘自:装饰
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