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论施蛰存的现代编辑思想及《现代》的现代性


□ 杨迎平

  摘要:作为编辑的施蛰存在中国现代文学史上的意义,在于他创办了非同人杂志《现代》,以及他编辑《现代》杂志所具有的现代编辑思想。为了使《现代》杂志既能为现代书局赚钱,又能成为中国现代作家的大集合,施蛰存在《现代》努力创造编者、作者、读者交流的和谐平台,他既有“中西合璧“的世界性眼光,又有“兼收并营”的开放性思想,从而创造了中国现代杂志之最。为中国现代文学的发展作出了重大的贡献。
  关键词:施蛰存 编辑工作 现代性
  
  作为编辑的施蛰存在中国现代文学史上的意义,在于他创办了非同人杂志《现代》,以及他编辑《现代》杂志所具有的现代编辑思想。有人曾说:“在未来的文学史中,文艺杂志将占据一个非常重要的地位,恐怕成为不可否定的事实。”作为一个文化人,施蛰存深刻认识到编辑工作在文学、文化上的重要性,他也希望通过编辑《现代》成就一份事业。
  1932年3月,施蛰存在松江家中接到上海现代书局张静庐的信,请他来上海出任一个杂志的主编。现代书局出版过几种刊物,如《大众文艺》、《拓荒者》。最重要的是左翼刊物《拓荒者》,这是阿英、阳翰笙办的一本二十五开本月刊,但只出了几期就被查禁。书店为了不被查封,也出版过一个为民族主义文艺运动服务的刊物《前锋月刊》。民族主义文艺的“杰作”是黄震遐的《黄人之血》,此作品一出来就被鲁迅迎头痛斥了一顿。从《拓荒者》到《前锋月刊》,两个刊物的兴衰,使现代书局在名誉和经济上都受到打击。
  淞沪战争结束以后,文化事业大多停顿。张静庐在1938年写的传记《在出版界二十年》中说:“整个的事业,都停顿下来了。只有一本有悠久历史的《小说月报》,有它广大的读者群。当然,这时期也同样停止了。同时,上海方面也没有比较像样的文艺刊物。”面对萧条的文化市场,张静庐急需办一个刊物。在上海当时政治气氛相当紧张的情况下,只能办一个不冒政治风险的文艺刊物,借以复兴书局的地位和营业。他理想中有三个原则:(一)不再出左翼刊物,(二)不再出国民党御用刊物,(三)争取时间,在上海一切文艺刊物都因战争停刊的真空期间,出版第一个刊物。张静庐选中了施蛰存任主编,他说:“这一时期,他是挺适宜的一位编辑。对无论那一方面都没有仇隙,也不曾在文坛上对某一位作家发起过磨擦。”
  出任《现代》主编,对施蛰存来说是绝处逢生,他是个有才华、有思想的好编辑,他决心在《现代》一展才华,实现自己继承和创作祖国文化的理想。施蛰存与张静庐商量定刊名为《现代》,一是因为此为“现代书局”的刊物,二则有现代化、现代性的寓意。并决定赶在5月1日创刊。但施蛰存明白,他是被现代书局雇佣的,所以他必须在执行张静庐的办刊宗旨的前提下实现自己的理想。施蛰存对张静庐的办刊宗旨是清楚的,一、赚钱,二、保持中立。保持中立,对于出版社来说,主要也是经济的考虑。施蛰存说:“它可以保证不再受到因出版政治倾向鲜明的刊物而招致的经济损失。……我和现代书局的关系,是雇佣关系。他们要办一个文艺刊物,动机完全是起于商业观点。”作为主编的施蛰存,当然也有自己的办刊宗旨,这就是一定要使《现代》名副其实成为具有现代化、现代性的特征的刊物。
  利用刊物赢利是书局办刊的目的,也是当时上海文化界的风气。尽管郭沫若在《文化之社会使命》中说:“想借文艺为糊口的饭碗,这个我敢断定一句,都是文艺的堕落,隔离文艺的精神太远了……”有人还说:“判断哪一份报刊是否是新文学报刊,哪一位作家是否是新文学作家,无须看作品内容,只要看这份报刊给不给稿费,这个作家要不要稿费便一目了然了。”但上海文人并不认为赚钱和赢利有什么不对,杜衡在《文人在上海》中说:“文人在上海,上海社会的支持生活的困难自然不得不影响到文人,于是在上海的文人,也像其他各种人一样,要钱。……这结果自然是多产,迅速的著书,一完稿便急于送出,没有间暇搁在抽斗里横一遍竖一遍的修改。这种不幸的情形诚然是有,但我不觉得这是可耻的事情。”其实上海文人的商业性,正是上海文人现代性的体现,吴福辉说:“迎合读书市场,是现代商业文化的产物。”所以出版书局的商业运作正是当时出版业的一种现代,一种时尚,一种解放。
  商业运作不仅仅表现在怎么赚钱上,还考虑到读者购买力。所以施蛰存力争办一个最经济的刊物:信息量要大而便宜实惠,真正做到薄利多销。使普通市民花很少的钱买到内容较全面的杂志,从而获得书局和读者双赢的效果。
  
  一、创造编者、作者、读者的交流平台
  
  施蛰存知道,要赚钱,就要有人气,所以他在不偏离基本原则的情况下尽量将刊物办得雅俗共赏,使《现代》做到在内容和形式两个方面吸引读者,同时也要吸引作者。要做到这一点,就必须在《现代》创造一个编者、作者和读者友好交流的平台。
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