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画中有诗


□ 穆 陶

  历代文人,具有诗书画三艺之长者,虽不乏其人,然当代作家中,为自己的小说作画插图,且风格卓
  然自成一体者却是不多。
  青年作家孟庆龙,在他的几部颇得好评的长篇小说中,用自己风格独特的画笔插图于其中,不仅增加了作品的艺术色彩,而且显示了作者的多方面才华。孟庆龙的画,不能拿到画家行列中去比较高低,因为他不是以画家的姿态来作画的,他是以文学的心态,或者深入一步说,他是以自己的心灵来赋予画笔以生气的。因此便更具有“写意”的深度。最近发表在“孟庆龙博客”上的几幅写意画作品,颇能代表他的丹青妙谛所在。尤其他的仕女人物画,既有古代仕女画的遗意,更有独创的鲜明特色。这特色是什么呢?我以为就是“画中有诗”。
  古代大诗人王维有着“诗中有画,画中有诗”之誉,千古流传。我这里说的与此略有不同。孟庆龙的“画中有诗”,是他的画中体现了一种淡泊自然的诗意,率性挥洒的锐气。他说,他的小说是在感情与激情的流宕冲击下一气呵成的,很少做反复修改,看来他的画也是如此。也许神来之笔是与“形似”相排斥的,而“神似”对于画而言,则具有更为重要的意义。在他的画中,形似粗犷,神却细腻, 令人谛视再三,余味绵绵。《芭蕉侍女》这幅画,画的是一位淡妆少女,坐在芭蕉之下,顽石之旁,手持一卷书,在凝神阅读。近有蝉鸣,她却浑然不觉。有蝉鸣自然是炎热的夏季,一把轻罗小扇却弃落身边,把另一只手放在腮颊旁,与沉默状的脸神融为一处,生动地写出了画中人的微妙心态。身边木墩上有茶壶茶碗各一,品茗读书,透视出人生中一抹淡泊清雅的情趣。画中这名女子,画得丽而不艳,婉儿不媚,疏淡的线条刻画出了一个栩栩如生的人物形象。另如:《赏荷图》、《消夏图》等,也都画得情趣盎然,别有韵致。
  这一幅幅的画,也是一首首的诗。孟庆龙的作品,可谓文中有画,画中有诗。
  
  (穆陶,原名林培真。当代著名作家、评论家。中国作家协会会员、山东作家协会理事、香港世界华人文学艺术研究会会员、潍坊市作协名誉主席、国家一级作家。著有长篇历史小说《红颜怨》、《孽海情》、《林则徐》、《落日》、《屈原》及诗集、文论等数。作品曾获“国家八五长篇小说奖”、台湾“罗贯中历史小说奖”、“山东省精品工程奖”、“刘勰文艺评论奖”等多种奖项。)
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