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工笔花鸟画创作随想


□ 何专连

  工笔花鸟画创作对于我而言只是一种表述自己内心情感的方式,我始终觉得画家最重要的莫过于如何做人,莫过于对生命真切的体验,所以爱生活、爱自然、爱人类,才会有使命感,才会说出自己想说、朴实无华、充满真情的语言,也才会打动观者。
  对于画工笔花鸟画的我,身处亚热带地区,本身就是一种幸福。这里阳光充足,雨量丰沛,植被茂盛,四季常青。这里,无论你身处何处:在路边、在山角、在湖畔、在校园或是大街小巷,你经常可以感受到空气中夹杂着鸟语花香。你甚至会惊讶地发现,所有花草、植被没有等级、大小、长幼之分,它们和睦相处,又都活得自由、健康、精神。我常常感动于它们这种生机勃勃的生命状态及和谐的生长关系,也特别赞叹它们互相穿插、掩映,甚至是缠绕所形成的那种生命的节奏,以及浑然和谐的生命整体所传达出来的那种生机与活力,这也正是我特别喜欢画亚热带动、植物的出发点。我特别想通过这些富有亲情与生命的花鸟形象来构建我的精神家园,来传达我心中对生命的关注与体验,并以此来反映社会、时代的生气与情调。
  我常常是带着抑制不住的兴奋与激动展开画面。然而,“形与色一接触纸面,就会自发地组成一股力量,挣扎着脱离作画者的控制,以其散漫的无目的形态展现。画面上所出现的一些墨迹尚在模糊与零乱中,它似乎有意将作者脑中那些飘渺的想象打乱,并使其消失” (《江宏伟课稿》)。这时,最重要的事情就是控制,要有足够的心力去控制画面,使所有的绘画因素都朝向心灵深处想要诉说的方面。而只有自己想诉说的那种精神力量越来越起主导作用的时候,作品才会流露出一股整合力,使作品显得那么和谐与耐看。所以,我非常赞成康定斯基的说法:“感情总是寻找表现的手段,即寻找一种物质形式,一种能唤起感受的形式,然而重要和起决定作用的却是内在因素,它制约着外在形式……艺术创作的形式,由不可抗拒的内在力量所决定,这是艺术中惟一不变的法则。”(裔萼《康定斯基论艺》)总之,创作过程是一个情感变化极其复杂的过程,有时“山穷水尽疑无路”。有时哪怕是一根线条、一块颜色,甚至是一处其实连自己都不知道它是怎么出现的肌理,都将可能成为提示我的路标。所以,作画过程需要感情,需要投入,更需要发现与利用。
  每次创作过程都像诞生一个新生命的过程,我甚至不知道,生命终是一个什么样子,但在这个过程中,我总是充满希望与快乐。下面谈几个创作中的重要问题。
  (1)关于境界:花鸟画的特点是表现微观的东西多,同时,这也是它的缺点,很容易使人陷入对花花草草的小情小调的雕琢之中,因此,对工笔花鸟画创作,提倡大花鸟境界的精神尤为必要。
  “艺术以境界美为极致”(潘公凯:《潘天寿谈艺录》),“而境界美的最高层次是对最高宇宙本体的把握,去体验独与天地精神相往来的宇宙境界”( 王军:《美学与艺术鉴赏》)。从这个意义上说,我比较赞同李魁正的说法:“作为花鸟画家,不只是画花鸟,而更是画自己,画人本身,画对人生、社会和自然的感悟,因此我们应该以现代人的审美意识、审美理想和审美情趣重新体察、发掘和表现花鸟世界,以主观精神和创造意识赋予花鸟新的时空和品性,从而寻找自我心灵世界和大千世界的契合点。”(载《美术观察》1999年第3期) ......
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摘自:文艺研究
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