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饱含哲理的“口水”


□ 王国平

一个封闭的小圈子,让人既迷恋又想发疯。
“一个男人,一个女人,一个房间,再加上一整夜的时间和无数的口水……”
这是《梦想照进现实》影碟封皮上的一句宣传语,很是“抓人”。这句话的前半部分散发着“出格”的朦胧与暧昧,让人不由得“心怀不轨”,产生莫名的偷窥冲动。幸好加上了一个“无数的口水”,一下子冲淡了此中意味,倒是吊起了不大不小的悬疑难道整部电影就是一对男女在一个房间里唠唠叨叨一整夜?
恭喜你,答对了。
男的是电视剧《梦想照进现实》的导演,女的是这部电视剧的主演。拍摄正在紧张进行中,突然主演要求约见导演,她要说“有点儿糟心”的事。于是,自从她跨进他的房间的那一刻起,将近100分钟的时间,电影场景开始固定,两个人开始唱起“双簧”,或者说是“二人转”。
人生在世,有一项基本任务,那就是听人说话,所以说当人一旦失却了听力,就是不幸,就是残疾。听其他两个人说话但我们自身不参与,有很多的艺术形式,典型如对口相声,这是两个人在拼命地耍嘴皮子,调动一切可以调动的语言上的喜剧元素,博取观众一乐与阵阵掌声。基于说话是用来听的,不是用来看的,所以两个人在说话不适合视觉媒介来传达。电影是包容的,它是视觉媒介,也是听觉媒介,所以两个人说话可以拍成电影,而不适合拍成电视——电视就是电“视”,而不是“电听”。
不过说什么,对于电影而言依然重要。文学艺术作品的诸多要素中,对话是比较难以驾驭的。汪曾祺先生回忆说,有一次他写了一篇小说,有许多的人物对话,为了显示自己的水平,他就竭力把对话写得美一点,有诗意,有哲理。当他兴高采烈地拿给沈从文先生审阅时,沈先生说“你这不是对话,是两个聪明脑壳打架!”汪曾琪先生说从此他就明白了对话要尽量写得朴素,贴近人物身份。
但谁让这部电影的编剧是王朔。这是一位语言天才,用“躲避崇高”式的语言躲避崇高,用华丽铺张式的语言诉说着对华丽铺张的嘲讽。在他的笔下,人物一旦说起话来,大多没完没了,嘴角还带着一丝“不正经”。尽管金盆洗手封笔多年,但他这次再度出山,风格依然,人物说起话来,继续着那样的“诗意”与“哲理”。
主演来找导演,是想跟他说自己已经决定罢演。理由不是对片酬不满,故意“找碴”,也不是为八卦新闻提供素材,让媒体一哄而上,来一把恶意炒作,而是“演不动了”。她说她所饰演的这个名叫老徐的角色和自身毫无关联,这样的表演连她自己都无法接受,更别说令观众信服了。也就是说,她在进行自我质疑与自我反省。
有意思的是,作为导演与主演的徐静蕾没有忘记和老徐一起自我反省。徐静蕾出道以来,“清纯玉女”成了她的角色烙印。她对此有些不满,终于在自己的电影中可以奋起反驳了。当导演说“装纯就是你的路子”时,老徐慷慨陈词“什么叫我的路子?我没路子,装也得装得让人信吧?你天天看我,你信吗?……都什么年代了,还装这个?”
自我反省到一定程度,就会走向自我否定。面对老徐的请求,导演先是有些气定神闲地附和,其实内心是想通过自己的三寸不烂之舌,让老徐“改邪归正”。但是,当谈话的话题敞开,戏剧性出现,老徐表态剧组同仁对导演很是不满,因为他是个自大狂,自我感觉良好,大家纷纷把剧中“猥琐男”的角色和他相提并论。这一下让导演跌入万丈深渊,因为他一直觉得自己应该很受敬重,自己主张的“人人平等”的处世原则深入人心。
就这样,导演放弃了自身的优越感,和老徐一起走向心灵的困惑。原本以为通过导演的努力,可以矫正老徐的空洞无聊郁闷怀疑猜忌,哪知道现代人的精神困境战胜了这种可能,而成为人内心的主宰。
电影试图给出阳光的信息。两个人聊着聊着,“梦想”这个词眼给蹦了出来。于是也就有了导演这段神采飞扬的演说“原来的梦想也是相信有个幸福存在,有个人间天堂,一个公平的社会,爱情根本不是事!……觉得地上的每一点亮儿都是那个梦想照下来的,都仰着脖子去接光,脖子晒热了,就觉得温暖,晒黑了,就觉得健康,烫皮儿了,梦更近了,起泡了,已经在梦里了,痛并快乐着,聚光灯关了,爷们儿没的扛了,闪着爷们儿,爷们儿拧巴了,爷们儿生命不能承受之没东西扛。”
“爷们儿生命不能承受之没东西扛”,这是借用那个滥俗的句式,喊出了“爷们儿”之所以为“爷们儿”的内在依据。这个时候天也适宜地慢慢亮堂起来,整个晚上,窗外霓虹灯闪烁,让窗户色彩斑斓,红黄蓝绿相互交替,恍如梦境。现在,阳光普照,虽然刺眼但温暖,两个人停止了絮叨,停止了负面情绪的宣泄,有些神经质地仰天笑。
梦想照进现实,阳光照进心灵。所以当你空洞无聊郁闷怀疑猜忌时,请去晒晒阳光。
责任编辑/张扬

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