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无奈的大片


□ 李一鸣

无奈的大片
李一鸣

至少在目前,大片留给我们的期待已经越来越少了。
我们正在进入一个大片时代。这是件很无奈的事情。
从《英雄》《十面埋伏》到后来的《无极》《夜宴》,再到刚刚热销过的《满城尽带黄金甲》,中国大片一路走来,创下了一个个投资和票房的纪录,也饱受争议之苦:没有故事,苍白的人物,艺术的虚饰与矫情,还有虚假的制作……唯一没有争议的,也许就是大家不得不认同这是一个大片的时代。
当代中国的大片,应该是由好莱坞“大片”的逼迫而来。国外大片(尤其是好莱坞大片)的引进,激活了市场,也使中国观众的观影体验达到了和世界电影市场一定程度上的同步。“曾经沧海难为水”。如果那些国外大片曾经成为新一代观众走进电影院的理由,那么,假如国产电影不是大片,什么会成为人们再次走进电影院的理由?

大片之大,是大明星的云集,是浩大而浮夸的场面,是神出鬼没、让人眼花缭乱的特技,是一个精英团队苦心打造的精良制作,甚至是各种能衍生出无数故事的噱头。这正是好莱坞制片哲学中所强调的“制片价值”。当代电影,于此尤甚。对好莱坞电影来说,这就是艺术。对于大众来说,谁知道它是不是艺术?也许,大片时代,看电影本身已经变成了一种“行为艺术”;于是有了人们对大片艺术的“宽容”。
大片之流行,在于这是一个被巨大的市场争夺所绑架的大众而不是小众的娱乐。投资被绑架在了规模上,内涵被绑架在了名气上,需求被绑架在了舆论上,巨量观众也已被预设进了投资里。于是,制片人需要大片,观众需要大片,发行商、放映商需要大片,媒体需要大片,至于被绑架在所有这些需要上的导演们也不得不需要大片。冯小刚的《夜宴》也许就是这样一部大片。这样的大片还需要看吗?
欢呼大片,成了我们这个时代当下最热门的娱乐主题之一。围剿大片,则成为媒体和成千上万的观众(尤其是网民们)集体的狂欢。还有什么电影能给我们带来这么多的欢乐、这么多的悬念呢?从这个意义上说,倒霉的大片,或许仍在成为人们的下一个期待。但“赵孟之所贵,赵孟能贱之”。如果接下来的大片连“一个馒头和一堆馒头”,连“水煮鱼”这样恶搞主题都不能提供给观众的话,人们对“行为艺术”或许也终将失去兴趣。
其实,每一个人都会或多或少地知道、或是意识到,至少在目前,大片留给我们的期待已经越来越少了。
传统的大片时代曾是创造史诗的年代。20世纪30年代,英国的电影英雄柯达爵士曾经以《亨利八世》等一系列史诗巨片使英国的民族电影享誉世界。到七八十年代,也是《火的战车》《甘地》等具有史诗风格的电影使英国电影再度走向复兴。也许,我们所面临的是一个不再有史诗的年代。但假如“大片”所寻求只能是一种“制片价值”,我们不妨怀疑,是不是我们已经无法再找到其它价值?
拍大片,是一件“劳民伤财”的事情。但在一个充满了豪赌的电影市场上,这似乎并不能阻止大片坚定的脚步。好莱坞也是在一片成功和溃败的交替之中“蹒跚地”走向大片时代的。从电影的幼年时期,格里菲斯终其一生为其还债的《党同伐异》;到影视竞争年代,赔得令各大制片厂噤若寒蝉的《埃及艳后》;再到20世纪80年代几乎令哥伦比亚倒闭的《天堂之门》和90年代豪赌失手的《水世界》,好莱坞屡败屡战,更大的大片依然招摇而来。
但是,“伤财”尚可补,“劳民”更不易。拍大片需要投入巨大的创造力,需要深厚的文化积淀。用时下流行的概念来说,需要耗费大量的资源——精神文化的创造力资源。中国是一个高耗能的国家。专家们早就作过各种各样的统计,做同样的事,我们比稍微发达一点的国家都要凭空多耗费掉很多能源。更何况文化娱乐产业中,已有太多高耗能的事业:选秀、超女、星光大道、巡回的狂欢……全民大办娱乐,已经耗费了太多的人气,为数不多的文化精英也都深陷其中。以中国文化这几年孕育和消耗的“微薄”的精神创造力,拍大片,尤其是一部接一部地拍大片,肯定是上气不接下气的。
小导演,或者也许应该准确地说,是小片的导演是不幸的。在大片时代,公众无法投入精力去关注一部不能在市场或媒体上呼风唤雨的电影。除非你让自己疯狂起来,比如说像《疯狂的石头》。大导演,或者说那些已经成名的导演,其实也是不幸的。你不得不踏着成功的荆棘,努力寻找下一次成功。在这个时代,其实就是你不得不去拍一部比一部更大的大片。这就像是一种奥运精神,像不停飞跑的刘翔,像不断跃起的姚明,永远要更高、更快、更强。中国电影人,你撑得住吗?
中国电影需要一个理由,不再拍大片。但面对着一部部疯狂的好莱坞大片,面对着公众已被吊起来的胃口,面对着观众、网民和媒体对下一次狂欢热烈的期待,我们能找到这个理由吗?

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