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用平实的手段反是最高的境界


用平实的手段反是最高的境界

受访:赵小丁
采访:谭 政
谭:“满城尽带黄金甲”,所以影片的色彩方面黄色特别突出,无论是菊花还是人物的服装,您是如何把握和实现影片的色调的呢?
赵:影片色彩的风格应该是比较丰富的,主要颜色是金黄色,富贵的颜色,帝王的颜色。除此之外,在背景方面,比如宫廷里面还用了一些比较多的粉颜色和红颜色。粉色,我们占时候形容宫里面不是会用“六宫究黛”这样的词吗?后宫的一些颜色都是用这种。皇后生活的环境里面,因为她是女人,粉色、红色也是她们经常喜欢用的颜色,再加上一些金黄色,组成一些主体颜色的感觉。
谭:我看走廊柱子上的局部颜色很多是用粉色装饰了一下。
赵:对,包括红色。按常理,表现人性扭曲压抑,通常会用一些阴暗冷调子的这些感觉,习惯思维会用这种和方式表示一种压抑,像《夜宴》表现的主题,是一个哈姆雷特的主题,就用了一个比较暗的调子,大量的灰的调子。
我们跟《夜宴》有一个完全不同的颜色,张艺谋导演说了一句话,“金玉其外,败絮其中”,八个字在视觉形象上表现了影片的主题,表面上看是华丽和富贵,但恰恰在华丽和富贵之下表现的是罪恶和扭曲。在色彩的风格上没走常规的思维方式。常规的比如表现阳光的,或者健康的东西,往往会用灿烂的色调,用一种浮华,用一种表面上很艳丽的东西,包括色彩的构成来表现,但在《满城尽带黄金甲》中我们完全是反其道而行之,压抑和扭曲也用华丽的色彩来表现,这是这部影片的特点之一。
谭:色彩基本上是环境、人物服装造就的,作为摄影指导您是如何强化这些色彩呢?
赵:在拍摄的时候,比如拍夜景的时候,通常是用一些高色温蓝色调表现这种夜晚。我们在表现夜景的时,除了天坑一场戏用冷色调之外,其他我们并没有用惯用的冷色调来表现夜晚。比如结尾那场戏,金甲兵在进攻皇宫的时候,周杰伦带着叛军和皇帝御林军战斗,我们就是用正常暖色的光线来表现夜晚,这样让盔吁,的金色显得更加饱满,颜色纯度更加饱和,没用原来夜景都是冷色调的传统做法。
谭:《十面埋伏》您是摄影指导,《英雄》您也参与了。这部影片跟以前几部相比,您在拉开视觉效果的距离方面是怎么考虑的?
赵:造型风格上肯定不一样,每一部都不一样,《英雄》是用色彩的段落讲故事,不同的段落代表了不同的含义。《十面埋伏》用色彩的变化来讲故事,影片的前面比较平和,后面颜色进入到主观,比较夸张。《满城尽带黄金甲》,我们就是要突出一个视觉的愉悦,让观众看上去视觉愉悦,色彩表现是反向的处理,用一种比较亮丽比较丰富的色彩来表现压抑和阴暗。
谭:在镜头运动方面,在整个镜头风格方面您怎么要求的?
赵:镜头方面,在内景处理,上,我们用两极镜头比较多,一个用广角镜头,尽量用比较广的,以表现宫殿的宏伟,表现壮观的古代建筑。拍近景时,我们用一些比较长焦的镜头,拍人物的特写就是很饱满很大的特写,这样对人物内心的刻画更加细致一点。这种两极镜头的处理,导演在组接剪接时会很有张力。要么很宽很广的镜头,要么很长焦距的镜头,在剪接镜头时有一种特殊的张力。 ......

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摘自:电影艺术
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