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《胡同里的波西米亚人》:注目京城流浪艺人


□ 金 琛

《胡同里的波西米亚人》作为我的第三部胶片曾经进入我的创作计划,但是在筹备三个月后,以荡尽所有财产为代价宣告失败,期间尝尽社会复杂、欺骗、愚弄之所受,一切理想在缺失社会经验的理由下荡然无存。严格意义上等同于实际状态的波西米亚人——即流浪的艺术人。那一刻多少有从高峰跌入低谷的失落,感受到的也多是各种奇怪的问候与嘲讽,在很长一段时间里为了还清债务及生存我开始了电视剧生涯。古语“福之祸所伏,祸之福所依”,就在极度灰暗的日子里我却收获了一份终生分享的爱情。
2005年在游荡电视剧几年的“富足”生活后,突然间又想起了这段算是人生阅历中的沉痛,在爱人的鼓励下,有着一种重拾旧梦的冲动,好在有着电影频道这样一个创作平台,在极短的时间里重整旧部开始重拾那缺失的梦,陡然间回想起当初构思这部影片的初衷。
2002年的某一天从三环路开车回家的路上,看见几个年轻人趴伏在过路的天桥上,目视前方,脸色迷茫,似乎在惆怅着什么,又似乎在畅想着什么。我的目光紧紧地跟随着他们,直到汽车带着我离开他们的视线。突然间,我好像回到了那离别不久的岁月,一个曾经满腹理想,浑身是伤,却不知方向的我,一度也站在天桥的风中观看着北京城市之光。那时对于自己为什么要在北京充满着迷惑和挫败感,然而,当拖着无奈的脚步回到租住的胡同小屋,掀开几瓶小酒灌翻自己,在一阵稀里哗啦的呕吐之间,模糊的脑海里却清晰地告诉自己,为了梦想,要在北京扎下去。大多在北京闯世界或捞世界的过来人都有相似的感受,在北京只是为了“梦想”二字。看着这眼前的一幕,突然间有了要拍一部关于外来人在北京生存的电影。动机就这么简单,但事实上外来人的奋斗正在改变着北京的一切,尤其是被称之为“北漂”一族的艺术青年,由于他们的加入北京变得更充满人文魅力。其实,这本来就是一个激烈竞争的年代、一个鼓励个人奋斗的年代,一个完成自我梦想的年代。从平民到贵族的神话已不再神奇,或多或少地在我们周围擦身而过。然而,英雄主义并不是我们要真正表现的主题,一种奋斗的过程和理想才是我们要表述的核心,不知是哪位哲人说过“过程才是最美好的”,大多的人在过程之后也就回复了平静的生活,可正是有过这样过程的人,在他余后的日子里才会变得笑看人生,才会有我们童年时邻居老人神秘而奇特的故事。
这是我继《菊花茶》后多年里的再一次电影冲动,也许是这故事里有太多自己的切身体会,也许是身处北京太想拍一部关于北京的故事,也许是为了和我有同样情感的过来人。总之这将是我生命里的又一次冲锋。因为这将是和以往区别的一次跳跃,区别以往的小资情调、区别以往的小唯美、区别以往的捉襟见肘,两年来的沉淀和碟片教育,使我深感以往对电影和电影化的理解不足,依据这样的理念我有太多的想法想在其中实现,一个充满幽默、乐趣、动感而又略带悲伤的故事。它没有一个拥有大起大落,生死抉择的情节,它只是我们时代的一条扫描线,但它能勾连起我们生命的快乐与伤感,它将会是一部让人走出影院依然心绪不宁的电影。为了这样的前景,我和我的同伴将再一次快乐地同行于美丽的电影大道。

关于人物

“活人演、演活人、演给活人看”这是艺界前辈的名言,其中涵盖着每一个演员毕生学之不尽的真理。大凡有在北京闯荡的人大多会有和片中人物相似的生命感受,尤其是演员行业,如果能静心去品味一下自己过往的日子,而不被渐已富足的生活迷失,把握人物的心理与外部动作是易如反掌。故而,能否再现令人心仪的形象关键在于每一位自身。轻轻地放松自己的肌肉,凝聚自己的心智,要比诚惶诚恐地严阵以待的苦力表演好之千倍。用一句流行语来言“快乐表演”应是众望所归的良好结局。自然我所期盼的更是一种主动参与的积极创作,将你智能融入集体的努力,修改你难以启口的文字语言,调整你不能完成的情节,创造你想像的完美。因为可能是我们共同的一次机遇,可能是最终为你赢得成功的光荣与梦想。
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