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《白雪乌鸦》意味着什么


□ 马风

  19年前,1992年初春,《花城》杂志刊载了迟子建的第一部长篇小说《树下》不久,我写了一篇题为《<树下>意味着什么》的读后印象,发表在《文艺评论》上。这年的五月,黑龙江省作协召开了一次小说创作方面的讨论会,要我参加,还要发言。会上我对《树下》呈现出的艺术风貌,做了一番具体的阐释。这篇文章就是根据那次发言,整理成稿的。作为年轻作家的处女作,《树下》无疑还有点稚嫩单薄,但迟子建对人生的感悟和思考,对复杂人性的拷问,以及对艺术形式的大胆强调,都大大突破了传统小说观念的陈旧藩篱,她的勇气和成绩,十分可嘉。作品中也洋溢着扑面而来的灵气和天分。为此我说了不少赞许的意见,一些人指斥我这是“捧杀”。就连在作家班听过我的课的学生,也持异议,说我的话有点过头。但我坚定认为,一位才华超俗的小说家已经在北方大地上,横空出世。

  几年后,迟子建的第二部长篇《晨钟响彻黄昏》问世了。看过之后,我心里倒真有点嘀咕,为什么写出这个样子?这部作品获得了东北文学奖的二等奖。评奖会上,我说,大兴安岭的山山水水,一片白云,一朵野花,一声虫鸣,都已经融进迟子建的血液里,烙刻在灵魂中,这是属于她自己的独有的题材领域。她应该固守在这个丰厚矿藏里,坚持开掘,这部新作未能在《树下》奠定的基础上有所突破,主要原因,就在于她舍弃了自己的创作优势。

  再后来,迟子建出版了两大厚册《伪满洲国》。这个时候,我已退休。在岗时,读小说讲小说评小说,患上了“小说疲劳症”。退下来,就远远躲开小说,对长篇更是畏而远之。所以,迟子建这部大部头,我没看,不能说三道四。心里倒是想,离开《树下》那个起点,未免远了,大概不会怎么好看,听到的反响似乎也不强烈。于是想起了1992年我那个发言,不禁自问,是不是真把迟子建看走眼了?

  2008年,迟子建凭借长篇新作《额尔古纳河右岸》,成为第七届茅盾文学奖的得主。这部小说,我也没看。但通过书名我判断出它和《树下》保持着题材血缘的承继关系,迟子建回归到属于她自己的题材领域,这是她的创作实现重大超越的根本保障。她获此殊荣,也是对我那个“捧杀”指斥的有力回击。历经16年,我终于可以轻松一笑了。

  可是,没料到,两年后的2010年,迟子建推出一部《白雪乌鸦》,这部新作背离了《树下》和《额尔古纳河右岸》的题材轨迹,又回到《伪满洲国》的路数上了。我暗自有点遗憾和失望。但评论界好评如潮,还一枝独秀力压群芳,’当选为这个年度的唯一一部最佳长篇小说。这个结果让我不得不刮目相看了,赶紧买了一本,破例的读了起来。

  我一直强调的,那个与迟子建作品质量利害相关的“题材领域”说,用之检验她以往的作品,几乎是屡试不爽。然而读完《白雪乌鸦》,却不得不承认,我的这个“说”,不那么灵验了。原因是,迟子建成熟了。“题材领域”对发育成长中的迟子建来说,确实有着不容忽视的制约作用;可对已经羽翼丰满,足以在创作天地里自由翱翔的迟子建,“领域”就不那么重要了。此“领域”与彼“领域”,差异仍然存在,可不会因这个“差异”而导致作品水准出现“差异”。或者说,迟子建业已具备了化解和消除“差异”的手段以及功力。

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摘自:北方文学
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