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略评赵丹表演艺术


□ 赵朴道

赵丹(1915.6.27-1980.10.10),原名赵凤翱,原籍山东肥城,生于扬州,后居南通,进入电影界后长期生活在上海。赵丹是中国电影史上的一位重要人物。他的艺术创作,经历了旧中国左翼电影和新中国十七年电影两个主要阶段。在这两个阶段中,赵丹和中国电影的主要人物大多有过合作,留下了一系列重要的作品和人物形象:老赵、陈少平、肖老板、武训、李时珍、林则徐、聂耳、许云峰……赵丹的表演艺术,是中国电影艺术重要的组成部分。今日反观赵丹的表演艺术创作,在巨大的成功之外,仍可看到由于时代局限造成的一些不足之处。这些缺憾值得研究。也正是因为存在一几缺憾,使赵丹的表演艺术能够展现出他所处时期中国电影的真实境况,并且让人清晰认识到中国电影前进的步伐。这些,都是赵丹为中国电影留下的宝贵财富。
话剧(新剧)自1907年发端,至今已近百年。春柳社、春阳社、南国社,爱美剧、文明戏,给中国带来了崭新的演剧方式。早期中国电影中的表演,大多也是借助早期戏剧的演剧方式和表演观念。回顾早期戏剧的表演方式,不难想像早期中国电影表演方式的源起。
赵丹也是新剧的热心实践者之一,早在中学时代,他就和顾而已、钱千里、朱今明等好友一起组织小小剧社,演出进步话剧,如田汉的《南归》、《苏州夜话》及熊佛西的《艺术家》等。毕业后赵丹进入上海美术专科学校学习,参加了新地剧社、拓声剧社、大道剧社。1932年,他同顾而已、徐韬、姚展等人组织了“美专剧团”,赵丹出演的剧目有《乱钟》、《决心》、《月亮上升》、《C夫人肖像》等。由于在轰动一时的《C夫人肖像》中饰演张人石一角,赵丹成为1932年舞台表演最佳演员,也因此引起当时明星公司导演李萍倩的注意,在他的极力推荐下,赵丹弃学加入了明星公司。这个时期,赵丹参与了左翼戏剧家联盟的活动,并改原名赵凤翱为赵丹,取红色象征革命之意。从赵丹早期的艺术实践可以看出,他一直积极投身于舶来的话剧艺术创作,本人的表演技巧和表演观念也深受早期话剧的影响。
由1932年的默片《琵琶春怨》开始,赵丹步入影坛,成为了一名电影演员。在以后的几年里,他先后出演了20多部电影,特别是在《十字街头》(1936年)、《马路天使》(1937年)中的表演,使赵丹成为了真正的“明星” 。这个时期的赵丹,扮演的大多是一些英俊小生的形象,只有《马路天使》等少量作品除外。新疆脱困后,赵丹再次重返影坛,随着《幸福狂想曲》(1947年)、《遥远的爱》(1947年)、《衣锦荣归》(1947年)、《关不住的春光》(1948年)、《丽人行》(1949年)、《乌鸦与麻雀》(1949年)等一系列重要影片的演出,赵丹塑造了一批具有强烈生活质感的小人物形象,再次确立了自己的明星地位。赵丹在塑造底层小人物的时候,非常注重运用自己的生活经验,在形象设计上不惜牺牲自己的形象,演出了一个个散发着生活气息的小人物。比起同时代那些拿捏作态的表演方式,这无疑是一个革命性的进步。赵丹的表演不仅仅是个人艺术的展现,他和他所服务的左翼电影一起,关注百姓生活,深入市井坊间,再现真实人物,这对那个年代粉饰太平、歌舞升平、无病呻吟的“主流”电影形成了有力的挑战,同时也完成了电影观念和审美取向的更新。 ......
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摘自:电影艺术
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