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消费时代里的女性言说


  ●李梦遥

  进入新世纪以来,消费需求对经济的刺激,消费潜力开发对拉动经济的强力支撑与推进,已蔚为潮流,不可阻挡。消费与消费文化日益成为时代和社会生活的主流,中国正经历从传统的工业社会向新型的消费社会的嬗变进程。消费社会的时代特质是大众消费文化兴起的重要原因。由于个性的解放和主体性的张扬.整个社会的价值观取向发生了变化,人们的自我意识、实用观念和利益动机日益获得了合法性,并表现出进一步强化的趋势。人的角色由“生产主人公”转变为“消费主人公”,消费唤起了无穷的欲望却削减了内心的自律,大众陷于五彩缤纷的声光影像而不再热衷于思考性的阅读。从这个角度看,新世纪一些女作家的创作已不再仅仅是自我实现的需求,而是与当下的大众消费欲望相契合.制造并实现着自己的“青春欲望”,扮演着文化明星的角色。

  沉溺都市

  王安忆曾说,女人天生是属于城市的。女作家们似乎对都市更有话可说,都市的故事更能激发她们的发言兴趣。在新世纪女性写作视野中.都市是现代社会最重要的文化符号之一,作为一种生存环境和文化背景,其最主要的特征是消费文化。女性是都市消费的主要承载体.都市的欲望化空间为女性欲望在文学中的表达提供了可能,而女性写作又使都市的欲望得以具体呈现。

  繁华的都市.到处充满高度现代化的物质景观。纵横交错的立交桥、闪烁不定的霓虹灯、高耸入云的商业大厦、新奇刺激的娱乐场所等物质形态,共同组成了都市繁荣的外在景观。与之相映衬,在物欲横流的都市欲望化内部空间中.人们被置于一个空前的充斥着诱惑的金钱世界、花花世界。人的潜意识充分张扬,被压抑的欲望得以凸显,人性的深刻、复杂也极为真实地呈现,人与自然、人与他人、人与社会以及人与自我的矛盾关系得以重新构建。在此意义上.都市已不再仅仅是人们生活、工作的空间环境.它更象征着一种新的生存方式、社会形态和文化样式。

  在这种都市文化语境中,商业视野下的女性写作拥有了更为广阔的空间,大批以写作为职业的都市女作家.恰到好处地找到了自己对世界、生命、社会情感体验表达的契合点,以及自身独特创作的生长点。她们从各种角度、各个层面将女性的性别体验,用自我独到的方式予以表达,逐渐形成一股新世纪女性写作的潮流。安妮宝贝的作品大多以高度物质化的上海为情景,她喜欢城市的繁华,“我喜欢抚摸物质.感受物质,从不厌倦。我喜欢它像水流一样占据感受的每一条缝隙。用它的气味、色彩、触觉,抵达我的灵魂。”她们浓墨重彩地描写现代都市体验及物质体验,光怪陆离、变幻莫测的都市、时尚的生活方式、邂逅的情爱,以及必不可少的酒吧、咖啡厅、美容院、名牌服饰、摇滚乐等.构建着当代商业社会和城市幻想的新的符号系谱,满足人们对奢华享受的物质消费生活状态的向往。

  但同时,她们虽沉溺于都市,但对于城市生存的态度和感受是多重而复杂的。其一,她们笔下的主人公心安理得地享用着高度繁荣的物质生活.以及现代都市赋予生活的种种便利,并沉醉其中,迷失自我,浑然不觉。70后女性小说中的人物多以寄生的方式享受着现代大都市奢华的物质生活,从事着DJ、流浪艺人、自由职业者等现代大都市中的“前卫”职业。在女性最隐秘的生活时刻,她们在酒吧、舞厅、宾馆、卧室等逼仄空间里肆意宣泄,纵欲无度。法国社会思想家布希亚(Jean Baudrillard又译鲍德里亚)将消费的社会视为一个“迷狂的世界”。在与国际接轨的城市化进程中,生活在中西碰撞、光怪陆离的大都市中的这些青春女性,“命定地”将以边缘人的身份沉醉于消费社会的“迷狂”之中。

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