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传统图形在平面设计中的应用解读


□ 杨 弦

内容摘要:学习与传承传统图形不仅是从事设计教育、研究、实践的“必修课”,也对传统图形的创新与发展有着极其重要的战略意义。中西结合,以中为主;源流结合,以源为主,要注重原创精神与文脉传承。本文列举海报与标志这两个具有代表性的平面设计领域的成功个案,结合笔者的实践应用,以证实中国传统图形与国际化视觉语言的有机结合,才是真正为世界所认同的“中国设计”之路。
关键词:传统图形 应用 解读

中国传统图形追求和谐、朴素、含蓄和节制的特点,与中国传统人文、自然、哲学观念相呼应,深具中国传统文化特色。学习与传承传统图形不仅是从事设计教育、研究、实践的“必修课”,而且还对传统图形的创新与发展有着极其重要的长远战略意义。正如韩美林所说 :“这个世界如果没有民族的东西,就没有趣了。”世界艺术的大同就意味着世界艺术的终结。中西结合,以中为主 ;源流结合,以源为主,要注重原创精神与文脉传承。笔者提出“以‘图’传意,以‘形’创境”这一命题,是要在尊重、善用中国传统图形文化的前提下,探索原创性的艺术创造,变通求新地寻找到与现代“国际化视觉语言”和谐接轨的交点,借助西方现代设计理念与先进手段,发现崭新的艺术视角与新思维,找到属于自己的现代设计方向。
海报是一种简单形象、直接有效的视觉传播形式,合理创新地运用传统图形于海报设计,必将使海报设计向以创造性与文化性为本体的趋势积极发展。著名平面设计师靳埭强教授说:“对传统承传的意义,不在于把传统僵化地保存,而在于如何在传统的基础上创新,使传统具有新的生命力。”他所创作的海报作品中大量运用了中国山水画、书法、汉字、印章等典型的传统视觉图形元素,表达出深刻的传统文化思想,创造出既现代又不失传统的上乘佳作。1988年在德国汉堡举行的“香港现代中国艺术家联展”的宣传海报就是典型的范例,此作品运用水墨和粉彩笔触绘制成中国“太极”,水墨代表“东方”,粉彩笔触代表“西方”,创造性地演绎出现代版的“太极”图形。作品色调以黑白为主,点缀中国传统红色印章,是典型的中国水墨画用色手法,再结合现代英文字体排版,既富有深刻的中国哲理,也表达出东西融汇、相濡共生的和谐意境。著名设计师林家阳教授,是当代中国设计教育和改革的先锋人物。他的“传统与文化”招贴系列设计—“中国窗”正是具有传统文化精神的现代海报作品。窗子承载着人类的记忆,深蕴民族历史与文化内涵,以其独特的寓意,映照出人类丰富的智慧和超凡的想象。这组设计对典型的东方园林窗形加以再创造,将圆、方、三角三元素以红、黄、蓝三原色融入其中,从“三”说起,归入三真,彰示了建筑作为人类凝固史诗的象征意义,阐释东方文化哲学。
笔者在欣赏、领悟这些成功设计的同时,也致力于结合传统图形进行现代设计表现形式的实践。笔者曾设计了三幅关于“台湾回归”主题的海报,均以传统图形为创作元素。以作品“盼”为例,用书法、台湾地图、数字组成完整汉字“盼”,让汉字的最后一笔成为“台湾”,不言而喻,希望祖国的最后一个孩子回归母亲的怀抱。整幅作品只重点突出三个元素的构成组合,简单明了,又不失现代设计形式的简约。其它两幅作品除了突出传统图形元素,还在色彩上强化运用了红色,民族意识跃然于作品之上。正如一位国际设计大师所说 :“好的海报设计应该是,当你把它的文字题目去掉后,你仍然可以明白它所要表达的意思。”
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