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《人到中年》的点滴记忆


□ 孙 羽

苏云厂长要我以他的名义立即给肖尹宪回电。电文中我用了那句“改变主题我们还不要呐”,以示厂领导态度坚决。
“落实知识分子政策,包括改善他们的生活待遇问题,要下决心解决。这部影片主要是为了教育我们这些老同志的。看看,对我们有好处。”这是1983年3月2日邓小平对《人到中年》的评价。那时候,提高知识分子待遇正是全社会关注的热点问题。如果说舆论是春雷,那么《人到中年》则起到了呼唤春雨的作用。二十多年后,回望拍摄中的点点滴滴,心情还是极其不平静的。

一代人的真实写照

读到中篇小说《人到中年》是在1980年的一个仲夏之夜,那时我正在拍摄影片《花开花落》。合上书页,主人公陆文婷的形象历历在目。作为儿女的母亲、丈夫的妻子、患者的医生,她肩负着工作和生活的双重负担,艰难地行走在人生的道路上。
这种生存状态在我身边比比皆是。我感觉,《人到中年》正是我们这一代人生活的“写真”,它冲击着我的心灵,使我产生了强烈的创作冲动!我立即和在京为我写剧本的肖尹宪通话,《花开花落》和即将开拍的《绿色钱包》都是他做编剧,请他为我组稿。电话中我遭到他善意的申斥:“你吃着碗里的,看着盘里的,这又想着锅里的,不怕撑着啊!”说归说,做归做,没几天电报传来:“导演表态不够,得有厂领导的指示。剧本不能改变小说的主题(此前小说已在北影、上影、西影转了一圈,均因领导态度不明,未成)。”
我当即找到苏云厂长,递上电报:“作家叫板,要厂领导表态。”厂长看了电文说“改变主题我们还不要呐。”他要我以他的名义立即给肖尹宪回电。电文中我用了那句“改变主题我们还不要呐”,以示厂领导态度坚决。
从此,我更感觉到就要拍《人到中年》了,各种细节和有关情绪的记忆纷至沓来。记得妻子曾向我讲述,有一次外景归来,从保育院接回小女儿,孩子由于长期想妈妈,上火发烧后鼻孔堵塞涂着紫药水。上楼时,女儿怯怯地说:“妈妈从你走,我一直没回过家。”听到这话,妻子一阵揪心似的疼痛,感到自己未尽母亲的责任……这些情绪的积累,后来都成为我处理人物情感的出发点或演化成某些细节。
《花开花落》拍摄结束,《绿色钱包》也在厂务会议顺利通过,我们全班人马即将转入新片的筹备。恰在此时,小说作者谌容自己改编的剧本《人到中年》寄到。肖尹宪举着《绿色钱包》剧本向我“示威”:“你还拍不拍?”我肯定地回答:“这么好的剧本我为什么不拍?”他又举起《人到中年》的剧本摇晃着。我说,这两部戏都是北京的事,北京的外景,可以同时套拍。
谌容有言在先,只改一稿,而这一稿是对六万多字的小说作了不忍割舍的压缩。我和肖尹宪一起对剧本进行梳理,再由他按场切分段落,没有大动。这就是发表在1980年11期《电影文学》上的稿子。

王启民临阵加盟

《人到中年》后来成了我和王启民的联合导演作品。
那是在进厂路上,我突然被他拦住:“听说你同时要上两部戏?”我据实以告。“组班子了吗?”我说是《花开花落》原班人马,现在又有总录音师陈文渊加盟。王启民说:“老头一走(指我的恩师林农调至北影),我认真想过,在长影我只能和你合作。我也想加盟,你要吗?”听到这话,我受宠若惊,浑身发热。
王启民毕竟是盛名已久的摄影大师,我的前辈。我当即提出联合导演。王启民表示:“你干你的导演,我干我的摄影。”我说:“两部戏同时拍,一部以我为主,一部以你为主。”他想了想说:“那我就挑《人到中年》吧。”
此事我向苏云厂长汇报时,他说了同样意思的说:“你们一起合作当然好。各干各的本行嘛!你已经拍四五部戏了,为啥非要联合?”我对苏云厂长向来尊重而又亲近,说话有时就有点口无遮拦:“您不懂。在其位,谋其政嘛。”他说:你再好好想想吧。我说:想好了才来向您汇报嘛。他一边思索一边说:“总摄影师、总录音师、作曲室主任、剪辑车间主任……你这是长影最强的班子了,总得给咱们厂拍部得奖的片子呀。”当时我心气儿特足:“只要您支持,没问题。”
为了在银幕上塑造好陆文婷的艺术形象,王启民与化装师刘秉魁不断地探讨人物各个年龄段、各种规定情境的用色,又会同照明师徐占春反复研究人物用光的角度。他以丰富的经验、娴熟的技巧把握摄影机的运动,无论是特写、近景从不限制演员的活动,使演员的表演无拘无束自由通畅。
在影片的拍摄过程中,我和王启民合作和谐而顺利,不过在艺术理念上,我们也曾爆发过一次小小的“冲突”。
在和肖尹宪梳理《人到中年》文学剧本时,我曾设想以荷花的片头字幕衬底,1981年第一次分镜头本中即是如此。1982年再次分镜头时,我认为以凹凸不平的花岗岩基石、长满深浅不同的青苔为衬更为确切。中年是社会中坚,国家栋梁,是基石。当字幕隐去后镜头推向石缝间的一株挂着晶莹水珠的小草,水珠滴落,镜头由池中水波扩散化到病房中的吊瓶滴液。
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