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论现代设计中的蒙太奇


□ 冯 立 冯亚兵



内容摘要:蒙太奇已成为一种至关重要的结构手法或构成方式。本文通过视觉符号的全新组构,论述了蒙太奇思维作为方法论在设计中的存在,阐释了其脱离纯粹结构功能而成为“哲学”的基本意义,目的是认识现代意义的蒙太奇,以及它在现代设计中的确立和应用,以此对设计规律进行深层次的探讨。
关键词:蒙太奇视觉符号结构设计思维

任何画面的解读都带有先验性、客观性,这是人们理解世界的一种方式。但这种方式在进行的同时,又被画面形式引导,形式与观者互为主体,共同参与画面中潜在的暗示,从而使表达更为有力。画面形式只有基于这个意义,才能成为有效的符号来表明创作意图。在这里,蒙太奇的出现已成为一种至关重要的结构手法或构成方式,尤其在现代设计中,它已超出了原本“结构画面”的意义而上升为一种“思维”、一种“哲学”、一种拓展设计思维的新方法。

一、现代设计是视觉符号的全新组构

“设计”一词源于拉丁文“designare”,意思是“画记号”,在大英百科全书中,“设计”(design)也有此解释。卡西尔认为,记号贯穿于文化活动的基本形式之中。但他在《记号的普遍功能、意义问题》中又指出:“人类精神的创造活动愈来愈远离自身的本源,精神被禁锢在理性的符号中。”
对现代设计而言,画面形式正是符号的结构显现。结构只是手段,而如何有意义地“结构”,使符号显示有意味的内涵,就不仅是形式的简单陈述了。现代设计中虽不乏优秀之作,但也有不少设计缺乏有意义的表达或表达不到位,成为苍白的图解式陈述,这便是没有真正认识到有内涵、有意味的表述与符号和形式是分不开的。
设计是一门艺术,这一点是不容置疑的。艺术曾被苏珊·朗格定义为“普遍情感的形式显现”,形式的作用被凸显出来。艺术是直观的、表现的,形式是必然的中介,有机的形式又靠有意义的符号承载来得以实现,因此可以得出:符号的结构方式决定形式的存在状态。追溯设计的本源,符号的重要性一览无余。然而,“不论是抽象的还是具体的(符号),如果要进行有意义的表达,就必须参与到表达事物的概念综合之中,单独使用毫无意义”。画面中独立的符号只是自身的表象,它不能体现画面的本质意义,只有通过与其相关的符号共同作用(被结构)之后,才能产生完整的画面意义。这种“被结构”即“被综合”。
“蒙太奇”这一出色的结构方式,在历经电影艺术家、理论家们的长期实践和完善之后,得出了其主要规律—综合。冷静、单独地观察蒙太奇的内部结构,都是零散的、片断的甚至毫无联系的,要实现它们之间的有机统一,主要规律就是综合。理性蒙太奇的创立者爱森斯坦辩证地解释了统一思想—矛盾的统一(冲突的综合),现代设计应当引入这一规律,使视觉符号以全新的方式组构,使画面形式得以更有机、更本质地体现设计理念,从而使旧有的结构模式、思维方式走向设计艺术发展的新领域。 ......
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摘自:装饰
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