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中国现代版画何以不能转向当代?


□ 段 健

内容摘要:本文试从艺术语言的角度分析中国现代版画边缘化的原因,及其为何没有向当代转型;分析版画语言与当代艺术语境的关系;重新审视语言、艺术语言、版画艺术语言的当代性含义;指出版画的式微不是版画这种艺术形式自身的问题,而是版画家过分追逐本体语言,从而造成在当代艺术语境中失语的现象。因此,版画只有进行当代语言转换才能走向当代。
关键词:版画失语当代转换


“语言是存在的家园”(海德格尔),但语言也有可能是“存在的牢笼”(德里达)。如果说海德格尔的存在论过于玄奥而无法直观理解,那为何我们却对德里达的警示无动于衷呢。正因为中国现代版画家走进了语言的囚牢,使版画这种曾经十分具有生命力的艺术形式面临未能介入当代艺术的尴尬。
中国现代版画的“式微”、“困境”、“危机”,已经是老生常谈和不争的事实。有人说是因为“版画的本体语言含量较轻浅”⑴;也有人说:版画应该回到自己的语言规律,而“版画与当代艺术早就应该一刀两断,各走各的路”⑵。这些说法显然没有认识到中国现代版画的问题,乃至中国当代艺术的问题,关键是语言的当代性转换的问题,而又陷入了版画艺术语言自律主义的泥潭。

一、 版画艺术语言
不幸的是,到目前为止,中国现代版画还保持着审美纯粹主义的惯性,保持着纯化版画语言的一体化力量。在关于版画的文章中,我们常常会看到这样的一些字眼:“刀木风味”、“力之美”、“精练之美”、“朴素之美”。这些作者大都主张版画要以少为贵、以少胜多、以黑白为正宗;版画家抱残守缺地靠材质、技术语言出新,大都在版画逼仄的语言空间里把玩自赏,力求体现版画无往而不在的材质语言,形成版画语言自律主义。
中国现代版画以学院版画为主流,因为几乎只有艺术院校才有制作版画的条件。在学院的象牙塔里,技术性成为学院中庸、权宜的选择,形成在技术语言上的角逐;对版画技术语言的鬻技炫艺,从而形成版画艺术的技术语言决定论。“在这种学院主义中,真正重要的课题因矛盾重重而无人问津,创造性的行为蜕变为精湛的雕虫小技。”⑶
中国现代版画语言的误区就是狭隘地把版画材质为特征的语言归结为艺术语言。材质语言的精到很可能成为精神的障碍,人性反而役于物性,一味追求技术语言必然导致思想的萎缩。这种以材质为特征的“语言”就像披在版画艺术上的外衣,遮蔽了艺术本身——就像语言遮蔽了思想,却让德里达所说的“语言是存在的牢笼”,一语成谶。版画这种为“语言而语言”,最终也变异为“为艺术而艺术—— 一条咬住自己尾巴的蛔虫”⑷。而这样的版画家躲在版画语言的坚硬躯壳里,抵挡着来自社会转型、时代变迁、艺术嬗变、思维范式演变、语言游戏规则变换的各种风雨,拒绝对周围世界作出反应,成为艺术社会功能上的犬儒主义,艺术知性上的反智主义和艺术感性上的雅玩主义。 ......
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摘自:装饰
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