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《圆明园》:“万园之园”的美丽重现


□ 姜维斌

《圆明园》:“万园之园”的美丽重现
姜维斌

CG业
电影从被发明到今天已经有百余年历史。如果说,从无声到有声是一次重大电影技术革命,那么在近十年间迅速发展的电脑图像技术,则再一次把电影所能表现的范围大大拓宽了。如今电影中越来越多的绚丽镜头并非真实拍摄,而是出自不留痕迹的电脑动画。如果说,电影的纯艺术因素是一餐饭中主菜的话,那么电脑特技就是上等调料,它使电影变得更适合观众不断更新的口味,开拓更广泛的发展空间。
世纪末,大量的三维后期公司、工作室纷纷成立。国内各大制作公司也是雄心勃勃。但因为成本与效益比例失衡、市场规范的不健全和盗版软件的泛滥,导致整个行业的混乱。反讽的是,盗版软件为国内CG爱好者接触CG技术提供了大量的 “机会”,也为中国数字媒体行业的混乱埋下了伏笔。时至今日,长时间的混乱之后,我们的CG行业逐步开始走向正规,同时也出现了职业化的分流,出现了大型的综合制作团队和较多的相对专业的中小团队。
近几年,《英雄》、《十面埋伏》、《功夫》、《无极》等国内特效电影纷纷亮相,这是一个好的开始。众多高清影视制作基地也正在崛起,市场正在成长,就我个人这四年所见所闻,可以想见,2007年应该是中国CG业繁荣的开端


《圆明园》
残破的石柱,零乱的雕花,满目的杂草,这是国人心目中的圆明园,然而这些仅存的西式建筑只占全园的2%,98%的面积根本不为人知。这样一个带有民族胎记的地方,要拍摄成一部纪录片电影。当导演在做完实地考察后,说出了这样一句话:“今天的圆明园仅仅只能够拍摄6分钟的素材”,一部90分钟的电影应该如何完成?圆明园留给我们的只有难懂的宫廷记录,枯燥的界画。如何呈现一个几百年来中国人脑海中美轮美奂的“万园之园”?这些给我们提出了巨大的挑战。而数字特技应该是当下对于《圆明园》最佳的表现手法,通过它可以表现消失的历史遗迹、不可重现的历史场景和绚烂的视觉效果。
对于影片,导演的要求是:(1)故事性,《圆明园》要像故事片那样吸引人,让观众融入情节中;(2)再现的可能性,用技术手段,再现真实的圆明园盛景;(3)思想性,真实地再现历史画面,反思那段历史。循着这些要求,我们从复原主体建筑群入手,表现雄伟奇丽的圆明园全盛画卷,为了使观众在视觉上感受到它的壮丽,这一部分基本上都选用戏剧化的光影,经典的角度,并把建筑的美放在第一位。从技术的角度讲,完全仿真要达到传统园林的意境美,所需的模型量、贴图量、渲染计算量,是一组天文数字,所以我们选用了半符号化、半风格的样式,这样既均衡了技术难题,又保证了风格的完整。圆明园的劫难部分,大部分都采用实拍真人合成,影调朴素真实,尽量做到“无痕特技”,给观众一种视觉上的直观反差。

团队的力量
刚开始的时候,我们跟很多同行一样,觉得如果要做大项目,就一定要有大团队,使用设置严格的组织结构,最好是完全好莱坞的那一套。有从好莱坞照搬过来的流程和大量相关的表格,每个人的工作习惯必须服从于这个规范。结果大家的创造力大受限制(每个人分管不同部分,互不影响),而且因为手续的繁琐,流程也渐渐被架空,差点让整个项目失控。
在项目进行过程中我们不断地调整工作方法,我们现在的流程不是世界上最好的方法(应该也不存在最好的方法),但是方法不是“死”的,只要始终把“发挥人的创造力”作为第一考量,不断根据每个成员的工作习惯对流程进行调整,而不是为了所谓的“生产效率”在团队中强调过于细致和工业化的流程,我们才能成为一个有创造力的团队。方法是人的方法,先人后事才能充分发挥中小型团队成员的创造力。正如导演金铁木说的那样,“《圆明园》是每个人都要参与的集体创作”。

数字特技的制作
“艺术家就是将简单工具用到极致的人”,我们的方法没有什么时髦的技术,但它却实实在在解决了《圆明园》制作中的问题。像艺术家一样的思考贯穿着我们制作的始终,这不仅仅是在构图色彩这样的层面,更在解决许多大问题的时候,为我们提供了新的角度。
一般来讲,数字合成特技按照特效的产生方式与真实影像的关系可分为三大类:数字后期合成型、数字创造合成型、Matte Painting型。这些类型的数字特效也可以综合使用在同一个镜头中。
(1)数字后期合成是指数字特效与传统拍摄方式相结合,用计算机技术完美地将多个真实影像合成在一起的数字特效形式。这种类型的数字特效一般是在一些传统特技不容易或不能完成的情况下,创作者利用抠像技术将一个真实影像与另一个影像合成为一个画面。
(2)数字创造合成型数字特效是指用计算机图形图像技术生成画面中人物或景物后,与真实拍摄的人景物合成在一起的数字特效形式。
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