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充满了恶意的《东霓》


□ 庄涤坤

  与苏童、格非等文学作家相比,新一代我们所知道名字的那些畅销书作者—无论他们是冲着历史、职场还是闭门造车打着原创文学旗号的女性意淫小说,基本与文学无关。即使是为万众敬仰的两大掌门,他们的社会意义远高于文学价值。
  
  更露骨一点说,两大掌门人本人远比他们的作品更有意义—无论是作为青春期文字商人还是公共知识分子,不幸的是,文学从背后被人踢了一脚。在同时期的写作者中,就我们所看到的作品,不论是否畅销,以出版为准,最能与文学联系起来的,大概就是笛安了。
  《东霓》整个是提着气一路跑下来的,处处是高潮,读起来很耗神。作者似乎不允许读者有放松精神的时候,蓝天白云不见了,整部作品就像蔡依林的舞蹈,让人感觉她特赶时间。具体一点说,笛安的精彩之处在于她对家族生活的细致把握,并且能将其提炼和还原出来,特别是女人之间奥妙的关系。三个女人一台戏,更别说一堆各有心思的八婆了。但是,就像双刃剑一样,这也影响了作品的多样性。小说里充斥着无尽的争吵,吵架成了生活本身。这可能与作者的生活体验有关,但对于读者,在一部作品中海量的争执盖过来,确实有点窒息的感觉。
  更吹毛求疵一点说,《东霓》甚至存在些细节漏洞。比如江薏说自己要去北京一家叫《东方一周》的杂志任职。中国的实际情况是,以“东方”为名开头的媒体基本都属于上海文广集团,设立在上海,北京是不会存在的。这当然属于没事找事,但如果相比连个地名都采用当时用名的纳博科夫,笛安似乎应该有这个追求。从另一方面看,或许为了连载的需要,这本书写得太快了。比如后半本插进来的冷杉,很快就和东霓搞在一起。而对于东霓这样一个经验丰富的女人来说,如果要她接受一段注定没结果的感情,接受一个比自己年龄小很多的学生,为了让自己将来的位置不至于尴尬,为了保护自己的感情不受伤害,即使愿意,她也会给冷杉设置很多障碍。但小说的进度似乎已经等不及了,他必须迅速进场。
  最重要的一点是,从精神诉求上看,这部小说充满了“恶意”。善良稳重的西决成了一个逆来顺受的窝囊废,无论谁给我什么,我都接受并且喜欢,不加选择的,而不给我地,我也不会去争取,甚至不去看一眼。作者不仅没有给西决一个光明的结尾,甚至没有任何怜悯,而是无情地嘲讽了这个人。如果说在《西决》里,主人公让人痛心的话,在《东霓》里,我们只能说,你活该。另一个主角东霓,在前一部里她还是一个让我们充满期待的神秘人,她经历了怎样的痛苦和磨难仍然坚强活了下来?抱歉,没有,她只不过是个为所欲为的傻瓜,还是个不择手段的傻瓜。《东霓》里已经没有了让人充满希望的正面角色,每个人都生活得卑微而变态。
  《东霓》是一片人性的荒原。
  无论作者怀了怎样的意图,作品出来了,我们只看文本本身。如果期待大团圆结局的,注定要失望了。而揣测作品的话,《东霓》未必不是我们真实的生活,而且,已经开始向“真实到不能接受”进军。沉默的大多数和五指山里跳踉的众小丑是否就是我们?想想炒股的余华,我们只能说,是吧。
  怀揣着希望的,看完这本书,也只能说,或许我真的是个病人。就像郭德纲说的,不要在这里找什么教育意义。
  
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