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媒介:制约叙事内涵的重要因素


□ 马军英 曲春景

  摘要:媒介对叙事具有特殊的规定性,这一特点在改编作品中尤其明显。文字符号的线性原则、影像符号的空间特点,对叙事活动形成不同的限定性。原著意义的产生方式被新的介质特点所打破。电影媒介的叙事特点,必然改变与语言结构相伴生的原著主题,隐匿在文字符号之后的人类经验及驳杂的生活信息,因影像的空间性和可视性而自然呈现,因而,不可避免地造成电影文本的意义增值。
  关键词:媒介;改编;意义
  中图分类号:J902 文献标识码:A 文章编号:0257-5833(2008)10-0134-06
  
  作者简介:马军英,上海大学文学院博士研究生;曲春景,上海大学影视学院教授(上海200436)
  电影改编是重要的跨媒介叙事活动。在讨论改编现象时,影视作品与原著的关系总是首先被提及,或被转换为电影以何种方式忠实于原著之类的问题。这一思路掩盖了两种倾向:其一,忽视了媒介因素,即不同媒介特性对叙事所具有的规定性;其二,忽视了媒介对原著主题内涵方面的改变。深入探讨电影改编现象,就需要认真对待和研究跨媒介叙事中出现的诸多问题,需要从媒介角度研究两种差异性极大的符号在相互转换的过程中所面临的不同境遇。
  
  对于改编来讲,首先遇到的问题就是介质对叙事活动特有的规定性。文字和图像是两种完全不同的媒介符号,其讲述故事和呈现故事的方法也迥然不同。法国戏剧理论家于贝斯菲尔德指出过叙事活动中小说与戏剧的这种差异,他认为:“从普洛普和布雷蒙的研究工作得出的叙事分析,其对象是线性的且相对简单的叙事,……为了把(格雷马斯的)行动素模式和(普洛普和布雷蒙的)叙事功能应用于戏剧作品,有必要对它们作一些调整。无疑也有必要向自己和文本提出一些问题:戏剧文本的图像特点(三维文本)迫使人们去设想多种行动素模式(至少两种)的竞争和冲突。同样,戏剧写作的冲突特点使人难以找到固定连续的叙事功能。”显然,戏剧理论家已经注意到,布雷蒙研究对象的线性特点很难应用于非线性的叙事活动中。于贝斯菲尔德进一步指出:“任何符号学研究的第一步都是确定分析单位。然而在戏剧领域里,单位特别难以把握,且最根本的是它很可能随着人们对待文本或演出而有所不同。……任何戏剧活动的基本单位都是演员,……戏剧文本的基本单位便是人物。……戏剧同时讲出许多事、并顾及到许多共时的或交错的叙述之可能性。”于贝斯菲尔德的观点很有启发意义。的确,文字媒介的叙事活动往往是在一种线性的因果关系中进行,并易于营造一种主客关系、主动与施动的关系。这是线性文字符号的叙事特点。但是,这种线性因果关系运用到以人物表演和舞台空间为媒介的故事时就不太适应。不仅戏剧,以声画语言为媒介的电影叙事也同样面临这一问题。电影不同于文学,也不同于戏剧。但就电影人物存在的空间形式和视觉特点而言,电影与戏剧故事表现出更多的相似性。因此,于贝斯菲尔德观点对研究改编来说有一定的启发性,把握故事在不同媒介中的存在形态,必须重视符号的介质特点在叙事活动中的限定条件,进而才能更好地把握其文本形式变化所引起的对故事意义的改变。 ......
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摘自:社会科学
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