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看不见的剪辑



受访/周新霞 采访/侯亮

最近我经常经朋友说,我现在都成了“剪辑医生”。
去年光电视剧我就修改了200多集。
大众电影:最近影视界两部反响比较大的片子都是由您剪辑的,一部是央视一套刚热播过的电视连续剧《玉碎》,一部是刚刚在第七届北京大学生电影节荣获最佳影片奖的《天狗》。您能先介绍一下《玉碎》的剪辑吗?
看不见的剪辑图片1
周新霞:电视剧《玉碎》是以“九一八”事变前后的天津为背景,以玉器古董商人赵如圭一家为中心,讲述了一个“平民抗日”的凄婉故事。从剧情上看,业内人士都把《玉碎》称为“津版《大宅门》”。王刚在《玉碎》中演一个爱国商人。接到这个片子以后,我先看了部分素材,对片子的内容和风格有了大致了解,之后我挑了两个重场戏剪了出来。每场戏我都剪了两种方案。其中一种方案我自己更喜欢——在这个方案里,我把原来导演拍的长镜头风格的戏剪成了碎片式的。等导演来了之后,我就拿剪好的两种方案给他看。我说你看这种碎片式的风格你要不要。你要是要咱就按照这种感觉统原来的东西,你要是不要,咱就按照原来的长镜头的感觉走。一开始导演没说话,过了一会儿他从外面转了一圈回来了,说我觉得行,就按照你的想法统。于是,整个片子的剪辑风格我基本上就确定下来了——当然,并不是所有的戏都能、或者说都需要这样剪——等片子刚播了两集,我一个朋友就发短信给我说,陆雄飞和老丈人的那场戏镜头剪得短、碎、漂亮。

剪辑界的两极分化

大众电影:说到剪辑,其实普通观众对于影视制作中的这一大门类并不了解。您能用简略的语言介绍一下剪辑师的基本职责吗?
周新霞:剪辑师是摄制组的主要创作人员之一。负责选择、整理、剪裁全部分割拍摄的镜头素材,运用蒙太奇技巧进行编纂组接,使之成为一部完整的影片。剪辑师在深刻理解剧本和导演总体构思的基础上,以剧本、分镜头剧本为依据,通过对镜头的剪接组合,使整部影片故事结构严谨,情节展开流畅,节奏变化自然,从而有助于突出人物、深化主题,提高影片的艺术感染力。
大众电影:您能大致介绍一下目前国内剪辑界的基本状况吗?
周新霞:对于普通观众来讲,一般他知道演员、知道导演,剩下的门类就知道得很少了。一部片子,它的编剧是谁、摄影是谁,一般人都不知道,就更别说剪辑了——几乎没人知道剪辑是干什么的。其实不止是普通观众,就连很多圈内人都不知道。我经常在电视上听到报导说哪个导演剪的片子剪的怎样怎样。大家误以为是导演在剪片子。在国内,目前由于经济、市场、观众等方面的原因,一方面影视制作中剪辑这一门类正在茁壮发展——也就是说一部分制片人醒来了,他知道即便是同样的素材,让不同的剪辑师去剪,剪出的成品差别会很大很大。最近我经常给朋友说,我现在都成了“剪辑医生”。去年光电视剧我就修改了200多集。
大众电影:是片子已经剪辑完了,但是仍然不满意,又拿到您这儿修改吗?
周新霞:是的。另一方面,还有很多制片人并没有意识到剪辑的重要性。他是谁省钱找谁干,往往找个操机手就把片子剪了,结果剪的是乱七八糟——也就是说出现了一个两极分化的情况。

对我影响最大的两个人

大众电影:作为一名从事了二十多年剪辑工作的资深剪辑师,您觉得哪几个人对您的影响比较大?无论是对专业还是对生活。
周新霞:我觉得有两个人对我的影响最大,一个是我的师父傅正义,一个是导演水华。
大众电影:中国电影史上很多著名的电影都是由傅正义老师担任剪辑师的,像《三毛流浪记》《武训传》《青春之歌》《杨门女将》《小兵张嘎》《上海姑娘》《伤逝》《知音》等200余部,另外,傅正义老师还剪辑了不少电视剧,像《四世同堂》《红楼梦》《铁市长》《三国演义》等。
周新霞:是的,我师父被很多影视界人士誉为“中国的第一把剪刀”。谢添老师曾经为我师父的题词是“影视王麻”。作为他老人家的徒弟,我学到的首先是剪辑技巧——他在剪辑上的纯熟、老练,那真是没的说。他可以说是见证了中国电影的发展。在解放前,他就合作剪辑了很多进步影片,像《八千里路云和月》《一江春水向东流》《万家灯火》《乌鸦与麻雀》。在他身上,我学到的还有他的那份敬业,那份耐心。在别的地方,我经常见的情况是,剪辑师老是在催导演,说怎么还没完呢。在我师父那儿,这种情况从来没出现过。一部《伤逝》,我们剪了将近两年。这两年里,我就没见过我师父不耐烦过。因为他知道导演在精益求精,知道导演提出的方案是有道理的。我师父特别用功。当年我们剪片子的时候,他就一直在旁边写东西。直到现在,他见了我还在说,小周啊,一定要积累,一定要学习。他经常还会问我这边工作室的情况,在电影学院带的剪辑班的情况。我觉得他们这一代人身上都有一种责任感、使命感。
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