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生活和灵感:文本之外的原型与动力(评论)


□ 李圣传

作为一名女性诗人,安琪的诗歌创作,尤其是那种将日常生活嵌入生命意识中的长诗写作,注定了她必将成为诗坛中独具一格的那一个。截止至今,对安琪诗歌研究评论的文章已数量庞大、难以估算。但当人们纷纷沉浸于安琪颇为意识流般的跳跃性思维以及各种新形式与技巧的运用的诗歌中而苦于“无法自拔”或“莫可名状”甚至“像在做梦”一样时,我们却因“受控”于诗人、没有及时跳出文本而陷入了艺术家的圈套之中。阅读安琪的诗歌,如果我们仅仅只是怡悦或倾情于眼前的文本,却忽略了它的生产问题时,我们将无法在她亦真亦幻、碎片跳跃的文字中真正艺术地掌握它。

一、原型:生活处处皆为诗

为了理解安琪的诗歌,我们不得不将她激情构筑起来的诗歌大厦一砖一瓦的拆除解构,直到她的诗歌地基浮露于表。这时,我们会惊讶地发现,装饰着这栋神秘而又不可琢磨的大厦剩下的只是诗人的日常生活。以《你无法模仿我的生活》为例,拆散其结构,去除文字、技法的使用,煌煌77节文字组合形成的长诗最终抽绎出来的就是“我的生活”的主题,诸如“读书”、“开会”、“汽车导航”、“网络聊天”、“手机短信”等等在诗人眼中都成了描写的意象,进而“诗化”成了诗。的确,诗是语言的艺术,她通过诗的技法重建诗人与现实的复杂关系。安琪将自己日常生活中的各个生活片段诗意地联缀在一个历史的平面上,让各种不同的生活元素拼接组合在一起,这些诗歌片段在看似无序而混乱的排比交错中融汇成了诗人内心的挣扎与生活的“社会力场”,进而编织出一幅暗含酸甜苦涩的日常生活的诗意图景。我想,正是诗意的生活方式,让安琪的生活变成了诗,或者说,安琪的诗歌就是一种“说着话的画图”[1]。

安琪诗歌的艺术特色之一就在于对日常生活题材的艺术化处理上。通过语词的铺排、跳跃、断裂甚至是相关话语的粘连,加上各种奇特化的艺术技法,使得安琪的诗歌在平淡自然的生活叙事中饱含着极具弹性的诗性张力。这种对日常生活题材的艺术化处理在《像杜拉斯一样生活》一诗中获得了巨大的成功。这首诗最大特色就在于作者将日常生活中的意象通过重章叠句的艺术技法铺排形成了一连串回环反复的艺术效果,并且通过程度副词和表意速度的同类词语的反复叠加营造出了一种加速度式的高峰体验。读者在快节奏的语调语速中一切的心理机制被全面充分地调动起来,情感在瞬间由平缓而登峰至岭,在不合规律不合目的性的逆差式的期待视野中得到了强烈的艺术享受。这种情感快节奏高频率般的冲击通过杜拉斯的日常习性加以赋形,并在由缓而急达到最顶峰时突兀“呼——哧——”一声戛然而止,这一连串的“起——转——止”的心理体验过程在分秒间达成,读罢令人窒息般的思维凝固,进而又回味无穷。且看“脑再快些手再快些爱再快些性也再/快些/快些快些再快些快些我的杜拉斯亲爱的杜/拉斯亲爱的亲爱的亲爱的亲爱的亲爱的亲/爱的”几节,仅用12个字,但由其排列组合聚变而成的冲击力所激荡起的情感浪潮却如提闸泄水,达到了一种奇特化的诗学效果。据考证,这首诗是诗人在艰难的工作环境中对生存状态的写照,是在日日夜夜高负荷运转的强大压力下对人生经历的瞬间体验。这种情感体验既是真实生活的诗歌化处理,更是生命灵魂在近于崩溃的生存模式中对现实状态的反抗。

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摘自:福建文学
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