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不安的生命与恐惧的呐喊:蒙克的艺术


□ 王 驰

  在20世纪前半叶,除了巴黎为现代主义艺术的发展提供了理想的环境外,德国艺术家的不懈探索也对现代主义艺术的发展做出了独特的贡献。不过现代主义在德国的发展与法国不尽相同,它不像法国那样有着名目众多的艺术流派,而主要是以表现主义的形态显现出来。当然,对德国表现主义艺术的出现产生最直接影响的还是19世纪晚期在欧洲兴起的现代主义艺术。在这个过程中,一些具有象征主义或者表现主义倾向的艺术家的探索对德国表现主义画家产生了不可估量的影响。其中,挪威画家爱德华·蒙克(1863—1944)对德国表现主义的影响尤为深刻和直接。
  
  蒙克真正引起公众和艺术界对他的广泛关注是在1892年于柏林举办的个人画展上。当时一些因无法接受蒙克作品中那些怪异丑陋形象的愤怒的群众捣毁了几件画展上的作品,这就是美术史上所谓的“柏林丑闻”,或称“蒙克事件”。在此之后,蒙克艺术的支持者与反对者展开了激烈的争论与对峙,并出现了柏林分离派运动。这些事情的发生,使得蒙克在德国一度成为广受民众关注的对象,促使蒙克在柏林长期居住下来,并在此创作出一大批重要的表现主义的作品。他在这个期间特别关注扰乱人类心智的那些力量,如疾病、死亡、性、孤独、压抑、恐惧等等,这些都成为蒙克绘画中经常性的主题。
  通过他的作品我们可以看出,蒙克的绘画并不倾向于一种象征主义的表达,而更多地体现为一种令人心灵震颤的宣泄。蒙克作品给人们留下最深刻印象的就是那幅著名的《呐喊》。在这幅经常被提及的作品中,桥上那个内心充满压抑和不安的人物像是被某种巨大的力量挤压似的而逐渐变形,天空中血腥的红色突出在一片阴暗的冷色调之上,与画面上随处可见的那些动荡起伏的曲线一起强化着一种巨大的不可抗拒的威胁感,画面中的人物因为极度恐惧、压抑而发出的呐喊声似乎在我们的耳畔清晰可辨。此外,在《青春期》一画中,蒙克表达了对性的关注。画面上初潮的女孩面部显露出无法控制的紧张感,人物轮廓上的曲线与巨大的阴影渲染了这种紧张的情绪。同时这幅作品也表现出一种猝不及防的巨大身体变化对一个生命内心世界的深刻影响。蒙克的绘画题材大都来自于他自身的生命经历,他的艺术就是他个人的精神传记。正如《红葡萄藤》这幅作品中那个像似在努力逃脱着噩梦缠绕的人物形象一样,蒙克的一生都永远无法摆脱这噩梦般的恐惧和不安。
  造成蒙克作品中出现这种倾向的因素主要有两个:一是童年时期的遭遇对其性格的影响;二是他在巴黎期间艺术上受到的来自高更、劳特累克以及新艺术运动的影响。蒙克幼年时母亲和姐姐就相继死于结核病,父亲由于受到家人去世的打击开始产生暴力倾向。蒙克的童年就是在这种死亡与暴力的双重恐惧下度过的。这些早年的心理阴影使他经常处于精神紧张的状态中,但同时也使他对世界有了异于常人的洞察力和直觉感受。蒙克在1890—1910年间创作的作品几乎都以表现主义的语汇反映自己早年的人生经验以及由此给他带来的不安全感。这种不安使蒙克总是带着一双充满悲观色彩的眼睛观看生活,并在不安中不断地追问生命的意义。从这一点上看,高更对他的影响是明显的。但有所不同的是,蒙克内心情绪的不断涌荡,使他画面中的人物形象产生了强烈的扭曲变形,往往给人一种神经质般的痉挛感,这些像是被抽干血肉的干尸或者骷髅形象,仿佛幽灵般晃动于蒙克的世界中。同时,那些画面上惯用的起伏波动、具有新艺术运动特征的曲线,以及那些与灰暗色调混合、并置的纯亮色彩的大量使用也强化了蒙克的个性化语言,从而使他的艺术具有了鲜明的个人风貌,并最终成为影响德国表现主义一股不容忽视的力量。
  
  (作者单位:巢湖学院美术系)
  责任编辑 陈诗红
  
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