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遥看江中鹦鹉洲



  我知道,现在的鹦鹉洲,早已不是唐诗中的那个鹦鹉洲了。
  崔颢看见的那个芳草萋萋的鹦鹉洲,李白看见的那个“烟开兰叶香风暖,岸夹桃花锦浪生”的鹦鹉洲,还有孟浩然“昔登江上黄鹤楼,遥看江中鹦鹉洲”的那个鹦鹉洲,已在明朝末年随着一个王朝倾覆而沉没。中国文化中有太多的宿命意识,又总以天人感应的方式显现出来。一个王朝的倾覆和一个江心之洲的沉没其实没有丝毫联系,然而在发生的那一刻,以及往后,却让人倍感奇异,蹊跷。
  如今的鹦鹉洲,在汉阳拦江堤外,大约是清乾隆年间的流沙慢慢又淤积起来的一个江心洲,这是大自然对残缺世界进行的一次修补。有一段时间,它就叫补得洲,又有人说叫补课洲,莫名其妙。这洲一直荒芜着,只有芦苇和水草疯长。到了嘉庆年间,忽然有人想起了一个死去了一千多年的人——祢衡,便将这样一个与原先那个鹦鹉洲毫无瓜葛、阴阳两隔的荒凉沙洲,又命名为鹦鹉洲。还在洲上重修了祢衡墓,同时修复的还有历史,以天衣无缝的假相掩盖了真实。祢衡墓自然也是假的了。一个毕生求真最终又因性情过于率真、认真而死于王权斧钺之下的冤魂,到头来连自己的葬身之处也是假的了。这一切,对于远隔千百年的天才祢衡,也许是他做梦也没有想到的吧?
  又是清明时节,但不见清明雨纷纷,竟是个难得的好天气。在这样一个季节,鹦鹉洲上——实际上已是汉阳鹦鹉湖的一个湖心小岛上,杨柳如烟,绿草纷纭,时间之水映现出了这个季节的所有景色,却不见我想象中的那如血似火的江花。我无从寻觅,也不必寻觅,它只存在于另一个鹦鹉洲上。在空茫中谛听,河流的哗哗之声在远处,越来越远,却又在一片寂静中被无形地放大,有一种催人昏昏欲睡的缱绻与恍惚。
  
  想象一个桀骜不驯的山东少年,从齐鲁的圣土、中原的许都一路走来,这其中有多少曲折迂回,然最终却是必然的进入,命运之路难以改变,他命定的只能进入他的宿命。这个生逢乱世的天才,“少有才辩,而尚气刚傲,好矫时慢物”,事实上,一个文人与高傲相通的所有危险,早已暗藏在这句简短而古老的汉语里了。年方二十的祢衡,似乎就已超越了所有的同龄人,一时间成了当时的几个大名士竞相追捧的对象。而他眼里放得下的只有两个人,一是鲁国孔融,一是弘农杨修,而也正是这三个人,在那个混乱时代和千古文人命运的血浆中,以各自不同的方式演绎出了一出又一出让人感叹千年却并不慷慨的悲剧。
  乱世出英雄,但对于当时的天下第一的大英雄曹操,祢衡却似乎从未把他放在眼里。“建安初,许都新建,贤士大夫,四方来集。”这么多人都来投奔曹操,他却一直在躲避曹操,仿佛躲避着一种可怕的命运。他的命运之所以和曹操发生关系,在某种意义上,是孔融把他献上了祭坛。那一篇《荐祢衡表》今天读来仍让人感觉一种披肝沥胆般的称赞,他称祢衡“忠果正直,志怀霜雪,见善若惊,疾恶若仇”,赞他“飞辩骋辞,溢气坌涌,解疑释结,临敌有余”,作为建安七子之首的孔融,实在不想让这样一个天才就这样荒废在体制外,“融既爱衡才,数称述于曹公。”然而等到曹操终于被说动了心,想见见这个天才时,祢衡却“自称狂病,不肯往,而数有恣言。”你不去见曹操倒也罢了,你还要说出那么多狂语恣言,这就难免会让曹操心生杀机,但曹操却没有杀他,“公怀忿,而以其才名,不欲杀之。闻衡善击鼓,乃召为鼓史,因大会宾客,阅试音节。衡裸衣辱之。”曹孟德还真不愧为天下第一的大英雄,与其说他是想给这狂傲的小子一次羞辱和作践,不如说是给了他一次暴得大名的机会。祢衡的真正出名,就是因为这件事,这甚至是发生在建安初年的一个事件。就是在这次盛宴上,祢衡为曹操充当鼓史,奉命演奏《渔阳》参挝,那悲壮的鼓声令满座慷慨激昂,一时间,世界充满了真实的声音。
  这正是他最胜任的角色,在一瞬间他把自己变成了那个历史性一幕中大写的主角,曹操以及手下众多的臣僚,都沦为了他演奏的背景。但故事当然不会在他的最后一击中戛然而止,还会有残忍慢慢展开。事实上,根本用不着曹操曹大人开口,他手下的那些弄臣揣测到了主子的意图,一身特为鼓史缝制的服饰早已准备妥当,那是一身极其漂亮的小丑的服装,只等着祢衡穿上。这也正是属于中国文人的命运,一种只属于生命与内心的慷慨,随时都可以变成一个恶劣的玩笑。祢衡心里比谁都清楚,只要他换上曹操恩赐给他的这身服饰,他就不是自己了,他彻头彻尾地变成了供主子取乐的一个小丑了。他没有换。他不但没有换,反而索性连自己身上的衣服也一下扒掉了。在一片惊呼声中,他就像忽然褪去了一个躯壳,顷刻间脱胎换骨而超尘出俗,只以赤子之身独立于众目睽睽之下和一片峨冠博带的惊慌中,他要用整个生命去拥抱真实,真实的自我和真实的性情,真实得让那些冠冕堂皇的家伙们,全都以为他发了疯。
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摘自:海燕 2010年第01期  
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