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评林继中《文化建构文学史纲(魏晋—北宋)》


□ 许 总 姜秀峰

摘 要:本文从宏通的视野、动态的研究、自律与他律的互动、传统文论精神的承传等四个方面对林继中近著《文化建构文学史纲(魏晋—北宋)》进行分析和评价。
关键词:文化建构 文学史 动态研究 自律与他律

目前市场上的学术著作琳琅满目,可见学术的繁荣兴盛,然而透过五彩斑斓的表象,我们却很难发现有多少著作能真正给学术研究吹来一股新鲜空气抑或带来震撼和启发。究其原因,这种“繁荣”,实际上源于市场经济浪潮下文化领域的节节溃败、知识分子和文学的边缘化造成学术领域的浮躁氛围。部分学人拿起了“一年磨十剑”的绝活纷纷“炮制”学术、制造学术繁荣、展示学术成果,“十年磨一剑”则被晾在了一边,坐起了冷板凳,鲜有人问津。而继中就是属于问津“冷板凳”的学人之一。《文化建构文学史纲》(北京大学出版社2005年4月出版)从构思到完稿前后概有二十余年之久,且先不论此书的学术成就,单单就这种甘坐“冷板凳”的治学精神就令我辈敬仰佩服。
两个十年磨出的这把剑——《文化建构文学史纲》毕竟不同凡响,迥异于泛泛之作,读来不觉令人惊叹其视野之宏阔、眼光之睿哲、见解之独到、论述之精妙,而这些无不得力于继中学植的深厚、治学的严谨和甘于坐“冷板凳”的精神。限于篇幅,兹举以下几点谈谈此书的独具慧眼处。

宏通的视野

文学史的书写以时间来分类一般有两种:通史和断代史。以往通代文学史的写作大多是“作家、作品加背景”的模式,该模式常以历史年代作为记录的轴心,整理出每个朝代的文学体裁、文学名家、文学现象,辅之以名家作品的简要解读和时代背景的概括介绍。这种撰写模式虽也将文学史置于社会学、政治学的视野下加以考察,但政治经济、社会生活、宗教哲学等因素仅仅作为静态的背景而存在,与在此背景下创作的作家和出现的文学现象、文艺思潮往往游离。故而这种“社会—历史”模式下的文学史是平面的、静态的,而非立体的、动态的。至于体裁的形式、演进更难与朝代的更替谐调一致,因此往往给读者造成朝代与体裁共兴亡的错误认识,所谓唐诗、宋词、元曲、明清小说,似乎中国文学发展到明清唯有以四大名著为代表的小说了。而断代文学史虽然较一般通代文学史能深入时代作较深刻的分析,但对文体的嬗变、文艺思潮的涌动缺乏整体性的观照。继中此书则彻底颠覆传统,以中唐为中国文学史前后分期的支点,魏晋(含建安)——盛唐、中唐——北宋分别独立成章,构成本书的上下两卷。乍一看这种划分还真让人摸不着头脑,仔细研读过后,我们不得不赞叹作者的勇气和他别出心裁背后的史识。作者借鉴了闻一多、陈寅恪的观点,认为中唐不仅是中国几千年封建社会前后转型的关捩点,也是民族文化构型由士族文化向世俗地主文化嬗变的转折点。同时,作者又自觉运用恩格斯的“合力论”,认为在经济基础和意识形态之间,特别是“更高的即更远离物质经济基础的意识形态”如宗教、哲学、文学之间存在着一些中介环节,这就是“交互冲突产生合力的诸多因素”,并把恩格斯的“中介环节”具体化为“文化”:在历史的因与果之间有一个不容忽视的中介环节,这就是交互冲突产生合力的诸多因素。而这些特殊的因素“又是由于许多特殊的生活条件,才成为它所成为的那个样子”……而这些因素大部分可用“大文化”的概念概括。诸多因素在文化大容器中碰撞,产生合力。这就是文化趋势,也就是一个社会在情感和理智上的主导潮流。处于潮流核心地位的是价值取向……这是文化史与文学史同构运动最关键的契合点。 ......
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