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民国时期漫画手法在设计中的应用


□ 邱右先 吕 涛

民国时期漫画手法在设计中的应用
邱右先 吕 涛

 民国时期漫画手法在设计中的应用图片1
  | 内容摘要 | 漫画善于以讽刺和歌颂、娱乐等形式进行社会宣传,这种为大众喜闻乐见的艺术形式也是一种特别实用的设计手段和媒介,民国时期就已经广泛应用于广告和装饰,并取得了良好的效果,尤其对抗战的宣传、商业广告和书籍装帧的装饰作用最为典型。
  [关键词]民国/漫画/设计
  
  漫画是融讽刺、歌颂、诙谐、抒情和理解为一体的绘画艺术,[1]具有煽惑性、鼓动性,但形式上简便明确,并有很强的可看性和观赏性,易被大众接受理解。它在民国时期就已成为高效实用的社会宣传工具,被广泛应用于社会、商业、文化各领域中。它从应用上可以分作广告和装饰两种设计形式。

  
  一、漫画的广告设计应用|||
  
  民国时期漫画手法在设计中的应用图片2
  1. 漫画的社会类广告设计——抗战宣传的“冲锋枪”||
  广告为的是广而告之,漫画虽然不是从广告体系中诞生的艺术形式,但是很多进步漫画以自己的大众性、亲和力以及深刻的批判力受到广告界的重用。社会类漫画广告主要用于政治宣传,最为典型的非时事漫画莫属,此外也有一些社会公益事业用途。
  (1) 巧妙深刻的构思设计|
  漫画家胡考说 :“我们目前急需的是使民众立刻懂得抗战对他们的切身关系,亡国的惨痛,在这些条件之下,漫画是对民众言传最适合的工具。”时事漫画中的主题人物设计注重外形特征及内在涵义的象征,常运用比喻、象征等手法。
  张谔的《帝国主义与汉奸》(1936)构思十分独特。它把日寇和汉奸的身体连在了一起,日寇左手还握着一把印有“提携、亲善”、还在滴血的大刀,这种“二位一体”的巧妙构思深刻而简明地揭露了汉奸败类对日寇的攀附以及日寇利用中国人消灭中国人的险恶用心,从而激发起广大民众的抗战愿望。
  (2) 丰满有力的构图设计|
  抗战漫画在形式上既有单幅画,也有组画和连环漫画;既有无题漫画,也有图文漫画等多种形式。构图风格更是多样新奇。
  李凡夫的作品《向新中国途程迈进》(1938),正方形的构图,以整齐的军队阵列形象填满整个画面,给人一种坚不可摧的力量感。军阵当中一只巨大的手指引着前进的方向,上书“统一战线”四个大字。因画面军阵设计的密集,整幅作品的外观看上去就是一抹灰色,而用粗线条勾勒的巨手则必然显得空白。正是这“灰”与“白”的强烈对比,使画面象征着革命统一战线的巨手十分突出,鲜明而富于鼓动力。
  抗战漫画制作简便,能够用较少的工作力进行广泛、普遍的传播,适应了抗战时国内贫乏的物质条件和艰苦的战争环境。
  2. 漫画的商业类广告设计——商业广告的“优孟”[2]
  巧妙的推销,是漫画用于广告的最大特点,这也是其它风格的绘画难以达到的效果。漫画广告的优势在于:一、平易近人。没有赤裸裸的夸耀,在轻松幽默的调侃氛围下,不会让人闻到强烈的商业铜臭味,反而让人们在轻松愉悦之中不自觉地接受广告所要传播的信息;其次,瞬间的吸引力。在生活节奏加快的商业社会,大众对一般广告往往不会过分关注,而漫画广告简洁的画面、奇特的构思、生动鲜活的形态,让人一目了然,能够迅速给人留下良好的印象。
  民国时期漫画手法在设计中的应用图片3
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摘自:装饰 2007年第04期  Tags:民国 漫画 设计
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