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论《玻璃动物园》中的造型戏剧元素


□ 七一初

  摘 要:《玻璃动物园》是田纳西•威廉姆斯的成名作。作为一部造型戏剧,它结合了舞台语言、屏幕手段、灯光、音乐、布景等舞台手段;并通过各种戏剧手段的最佳综合,有效地表达了真实的社会现实。
  关键词:田纳西•威廉姆斯 造型戏剧 布景 音乐 灯光 语言
  
  田纳西•威廉姆斯是美国二十世纪最伟大的戏剧家之一,也是美国戏剧史上惟一被誉为“剧场诗人”的剧作家。《玻璃动物园》是他第一部在百老汇上演大举成功的作品,囊括了普利策奖以外的所有奖项。该剧于1944年12月26日在芝加哥首演后,得到了《芝加哥论坛日报》的克劳迪娅•卡斯蒂和《美国先驱报》的阿希顿•斯蒂文斯为首的芝加哥剧评界的一致好评和鼎力支持。卡斯蒂认为剧作诗意的脆弱美具备了“成功的耐力”,斯蒂文斯大赞这是部“用通俗的散文体来表达真正的诗意”的新颖的戏剧作品。威廉姆斯的独特风格得以广泛认可,尤其剧中诗意的想象、契诃夫式的氛围以及各种戏剧技巧的运用得到评论家们极大的关注和赞誉。次年3月在百老汇上演后,虽然好评依旧,评论界渐渐地倾向于肯定表演而挑剔剧作。纽约太阳报称之为“百老汇剧场整季期间上演的最最精美的表演”;纽约世界电报认为泰勒(即阿曼达的饰演者)在剧中的表演之精彩足与日落相媲美;而路易斯•克朗堡格在《纽约报》上发表《泰勒小姐的成功》一文,认为泰勒的表演完美无暇,但剧作本身存在很大的毛病,尤其在戏剧手段的运用方面不够成熟, 可谓“各种戏剧风格的大杂烩”。由于年轻剧作家反对单纯地因袭现实主义的传统,在剧中广泛地采用了各种艺术手段,批评的焦点集中在非现实主义戏剧手段的运用上。但是,正如在表演中对剧中表现主义因素不予重视会导致“戏剧作品的浅薄与无聊化”,单纯从现实主义的视角来看待《玻璃动物园》,完全忽视种种必要的舞台手段,那它就会沦为普通的家庭情景剧,完全违背威廉姆斯提出的造型戏剧之理念。这里,笔者将从布景、灯光、音乐以及语言等戏剧手段来分析各种造型戏剧元素在该剧中独特的运用手法和成功之处。
  在《创作笔记》中,威廉姆斯认为现实主义戏剧传统面临枯竭,需要由一种“崭新而特别的造型戏剧”来恢复戏剧真正的生命力。他深信这种造型戏剧能充分利用当代舞台的所有资源,通过语言、行动、灯光、音乐、布景、服装的完美结合,有效而真实地表达美国现实生活的各个层面。威廉姆斯在《玻璃动物园》中第一次实践了自己的戏剧创作理念,在各种戏剧手段的综合运用方面都做了有效的尝试,通过叙述者兼主角汤姆抒情的叙述,把经济大萧条时期温菲尔德一家如何陷入无法摆脱的困境的过程以回忆的形式呈现在舞台上,真实地描绘出普通家庭的生存困境,揭示了逃避者的痛苦、梦幻者的脆弱、流浪者的挣扎。
  威廉姆斯重视布景,把它看作一种视觉的象征手段。剧中采用半透明的布景来展现温菲尔德家所处的蜂窝式结构住宅区,室内光线昏暗,营造出一种令人窒息的压迫感。尤其成功地勾画出缺少私人空间的监狱式公寓,让观众的视觉受到冲击,感受到主人公追求自由的迫切愿望。而起居室里诗意的布局,在不损失戏剧连续性的情况下,有效地改变“其在时间、空间和感情的位置”。尤其是对重要舞台道具的安排发挥了关键作用,比如墙上的父亲画像,他永远的微笑给儿子暗示了逃避的方法,即和他一样,奔向外面的世界,寻求自由的冒险生活。而他的留声机和唱片,给女儿提供了另一种逃避现实的方法,即遁入内心世界,寻求安慰。威廉姆斯对布景的重大突破体现在屏幕的运用上。他在《创作笔记》中提出把剧中的关键词或图片投影到屏幕上,来“突出每一幕中的某些价值观”,并提供“明确的情感诉求”。剧中屏幕的使用总计多达四十几处。以图片为例,投影图片作为一种背景,成为剧中角色的对应物,在勾勒情节结构和表达情感方面都发挥了相当大的作用。比如:第二场阿曼达问女儿有否心仪的男孩,屏幕上出现中学时代的吉姆手捧奖杯的光辉形象;第六场汤姆讲述吉姆中学毕业后的生活时,则出现他普通小职员的形象。这样,图片提供了一条叙述线,使观众对吉姆的生活有所了解,加深了对角色的认识。此外,这种屏幕手段发挥了间离的作用,打乱了现实的幻象,阻止了观众与剧中人物过分认同,使其能保持客观的态度来欣赏整部戏。实际上,威廉姆斯对舞台和屏幕的结合并非偶然。他在圣•路易斯就爱看电影,难免受到电影表现手段的影响。后来还在米高梅电影制片公司工作了六个月,“电影自身的广泛领域和诗意的自由”都给他留下了深刻印象。作家把戏剧手段与电影技巧联合起来,给予了戏剧新的自由和诗意的表达。 ......
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