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《少年壮志不言愁》手稿与北京警察


□ 穆玉敏

  我参与北京警察博物馆筹备的时候,经手征集了为数不少的兼具文物价值的档案原件,唯对雷蕾捐献的电视剧《便衣警察》音乐手稿记忆深刻。记得那是2000年春天的一天,雷蕾和丈夫易茗带着手稿来到我们筹备办公室。
  手稿被层层包裹着,雷蕾捧出时,眼里流露出母亲般的爱怜,她慢慢打开,一叠厚厚的五线谱手稿呈现在我面前。最上面的就是脍炙人口的《少年壮志不言愁》。曲子是铅笔写的.雷蕾叮嘱:“别用手蹭,不然会不清楚的。”
  翻开那珍贵的手稿,我竟有些激动。那五线谱很普通,铅笔写的歌词也不光耀,然而它一经刘欢那孤独、忧伤、激昂的啸音,就变成了全体警察的心声,萦绕着岁月年轮,一直响到了现在,把警察们无法说出却又不愿沉默的情愫展现得淋漓尽致,激情不减,魅力不减,英雄气概不减。迄今为止,还没有哪一首歌能像这首歌那样深入中国警察的心灵。没有哪一个警察不知道“几度风雨,几度春秋”。没有哪一个警察不会唱“金色盾牌热血铸就,危难时刻显身手”。它激励着一代又一代警察“为了母亲的微笑,为了大地的丰收”,“风霜雪雨搏激流”。
  
  唱出警察心声的歌
  
  雷蕾说,这首歌是她第三稿才写成的。开始,导演林汝为的意思是让她写一首男声合唱。她写了两稿,感到不是很光明、激昂,就是很客观、平淡。后来,她接触了几个剧组演员。这一接触,对她的创作起了至关重要的作用。在剧中担任角色的要武,当时是北京市公安局东城分局刑警大队队长,他对雷蕾说:“真该写写我们警察了,执法刚正那仅是一方面,警察的内心世界也很丰富,也需要人们了解。”警察的话起了点拨作用,加上剧中主角周志明“历尽苦难痴心不改”的坚忍精神感染了雷蕾,促使她的创作转向了刻画人物内心世界。
  雷蕾进入状态是在一个上午。那天,丈夫去大学讲课,她一个人在家,边反复玩味剧情,边仔细揣摩歌词。20分钟后,一个遥远的,有些悲意的,然而又很有震撼力的旋律完整地在脑子里贯通了,她赶快写下来。然后,她边弹钢琴边唱。弹着唱着,唱着,弹着,她落了泪。
  丈夫回来,她又唱给他听。弹着唱着,唱着,弹着,她又感动得眼睛潮红。丈夫一击掌:“成了!”
  雷蕾说:“所有的作品里,我是最喜欢这首了,这种边创作边掉眼泪的状态很少有,以前没有,以后可能也不会太多。”
  这首歌是与雷蕾腹中的孩子一起孕育的。林导决定与雷蕾合作《便衣警察》时,35岁的雷蕾正享受腹中有子的沉甸。雷蕾担心身体不便会误事儿。林导安慰说:“没关系,你生完孩子再写。”
  儿子生下后,雷蕾立即投入了创作。在儿子四个月刚能坐起时,她又一个“孩子”——《便衣警察》主题歌《少年壮志不言愁》诞生了。
  接下来的是找一个好歌手。在当时,民族和美声唱法占主流,高亢的《敌营十八年》的主题歌正红火,《驼铃》的主题歌更是家喻户晓。剧组的人自然就想到了蒋大为、杨洪基等歌唱家。 ......
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摘自:档案春秋
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