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电影与情感



糟糕的电影作品用虚假的情感方式来污染孩子们的心灵,使他们在不知不觉中学会了虚伪。

电影本身是一个情感媒体,它的故事只是录制情感的磁带。人们以为磁带是重要的,其实被录制的内容才是最重要的。表面上,人们看电影是看故事,但实际上他们是在体验情感。这种情感体验因对剧中人物的命运而生,因电影的视听节奏来实现和传递给观众。人类七情:喜怒忧思悲恐惊分别化作不同的电影类型样式,这才有了喜剧、正剧、感伤剧、心理剧、悲剧、恐怖片、惊险片等等的分野。
决定电影这一特性的首先取决于它的创作工具摄影机和录音机。谁都知道,但是往往谁也忽视的是,无论摄影机还是录音机都是建立在高度的仿生学基础之上的。摄影机是对人类视觉器官的“仿生”,录音机是对人类听觉器官的“仿生”。而人类视听感官却是被人称作“心灵窗户”的东西。无论摄影机还是录音机,都是有特定的视点的,都必须架设在一个特定的位置上,而那个位置便不仅仅是它们的物理位置,而是创作者、角色或者观众的心灵位置。人类掌握了电影这种视听工具,于是就掌握发现了揭示人类心灵的新途径,掌握了利用摄影机和录音机创造出来的影像,作者(所有影片的制作人员)、角色和观众之间的情感有了新的沟通的途径。
没有一个作者不试图通过作品将自己的情感体验传递给观众的。作者显然都希望观众能与自己的情感获得共鸣。然而,处于各种原因,这种沟通又是十分困难的。
现在某些国产影片在演出过程中经常会出现这样的情况:银幕上的人开怀大笑,银幕下的观众却打着哈欠,银幕上的人痛哭流涕,银幕下的观众却开怀大笑。是什么造成这样的局面呢?显然,这里有个情感沟通的问题。
电影与情感图片1
一、作者赋予作品的感情体验首先必须是他真正在生活中体验过的真实情感。这里不能有太多杂念。就像贺拉斯说的那样:你如果想让观众流泪,你自己首先得有痛苦的感觉。表面上听听容易,其实做到很难。因为大家知道,我们作者的情感经常会由于各种原因变得虚伪起来。他们经常虚假地同情百姓、虚假地振臂高呼、虚假地忠于爱情……你能指望他能给你一个真诚的作品吗? 二、一些作者真诚地受到概念化的教育,他们误以为只有英雄主义和爱国主义才是最真正的感情,至于忧伤、凄婉、迟疑、懊丧、迷惘、空虚……所有的这些情感都不应该是电影的情感。电影永远是光明的情感,灰色的情感必定会造成不良的社会效果。这是多么不尊重人类情感的现实啊。我们总说很多作品主题思想的概念化,却往往忽视了作品情感和角色情感的概念化。
三、一个作者应该创作出观众意外的东西来。这个意外便是个性。可是人们常常追求情节的意外,其实情节意外仅仅是作者能造成意外的一个方面。到今天,意外的情节已经不多,因为大家见识太多,什么东西都看过了。而人物性格的意外、细节的意外、叙事形式的意外……都应该是作者的追求。其中,一个作品叙事风格味道的意外应该是十分重要的,因为它承载着作者个性化了的情感表达。我们常说很多作品的情节雷同化,却忽视了情感表现的雷同化。
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