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数码电影升温 后期制作面临新挑战


□ 任 静

  由于成本低、即拍即看、录像时间更长,数码摄影机已经开始威胁胶片摄影机的地位。但是在后期制作上,数码摄影机存在许多问题,而胶片电影的后期制作程序,早已经在100多年发展的历史中标准化了。
  
  像许多缺乏资金的制片商一样,惊悚独立电影《黄铜水牛》(Brazen Bull)的制片人充分利用了数码摄影机的优势降低成本。但是当电影送到好莱坞HTV Illuminate后期制作工作室进行后期制作时,数码摄影机带来的问题就显现出来了。
  美国产的RED One摄影机和日本索尼公司产的EX-1摄影机为例,这是两款目前最为流行的数码摄影机,但它们所使用的拍摄格式完全不同,“这就成了我们的问题。”HTV Illuminate的首席执行官吉姆·哈代(Jim Hardy)说:“制片人选择不同摄影机,然后把这个问题留给我们来解决”。
  现在,解决这类问题已经成为电影后期制作的一大关键。
  由于成本低、即拍即看、录像时间更长,数码摄影机已经开始威胁胶片摄影机的地位。但是在后期制作上,数码摄影机存在许多问题,而胶片电影的后期制作程序,早已经在100多年发展的历史中标准化了。
  “不像胶片,每种数码摄影机都有自己的格式。”Prime Focus软件开发部门副总裁丹尼斯·勒孔特(Denis Leconte)解释:“基本上,针对每种摄影机都得有不同的工作流程。”
  不管是使用像美国Panavision公司的Genesi摄影机,或者索尼公司的F-35摄影机等磁带式数码摄影机,还是使用像Red One、约克公司的Phantom或者阿莱公司的ARRI-21的数字摄影机,只要数码摄影机没有实现标准化,其所拍摄的影片的后期制作就无法实现标准化。而且,电影的最终效果,很大程度上依赖后期制作工作室如何处理,如何在转换过程中不损失效果和数据
  目前情况正变得越来越复杂。
  “技术的变化更新以小时计算。”阿森特媒体公司的特效导演安东尼·戴维斯(Anthony Davis)说,“问题是,摄影机公司告诉你的和实际流程大相径庭,他们向你保证了很多,但真正工作起来会出现许多问题。”
  阿森特公司(Ascent)是为数不多的几家根据项目性质来设计工作流程的后期制作公司,他们会跟踪影片的拍摄现场、样片一直到矫色和高清整合的整个成片过程。
  位于好莱坞中心地带伯班克的FotoKem公司一年前开发了NextLAB工作室,专门用于处理数码摄影机图像的后期制作流程。“许多时候我们会都觉得根本无从下手。”Fotokem公司高级副总裁兰德·格拉登(Rand Gladden)说,“数字摄影机的工作流程在整个行业里是没有明确定义,NextLAB正是客户和机器之间的媒介。”
  在纽约,以制片和后期制作为核心业务的Merge Creative公司针对Panavision公司的Genesis摄影机,设计出了一种很高效的工作流程,并应用于独立电影,他们现在已经开始把这种制作流程经验提供给其他独立电影制片人。
  “我们收到了一些关于数码摄影机摄制方面的咨询请求。”Merge公司股东加文·罗森伯格(Gavin Rosenberg)认为:“我们在过去几年里看到,这方面的需求已经成长为一种相关的服务业务。”
  和胶片电影制片过程不同,建立一个数码摄影机的后期制作流程得从摄影机本身开始,而这经常远远早于开机拍摄。“有这么多的数码格式,而且它们每个都如此不同,”罗森伯格说,“除非你在后期制作过程中处理得当,否则会增加很多隐性成本。”
  在Fotokem,负责公司经营的副总裁Tom Vice强调说,摄影机本身可能导致一些问题,除非在制片过程中处理得很好,否则后期制作会增加很多成本,包括摄像中出现的坏帧以及曝光不足导致的“噪音”。“摄影师很依赖于我们找到摄影机的最佳拍摄和录音点。”Tom Vice认为,对于新的数字摄影机,客户需要他们解决困惑。
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摘自:综艺报 2010年第01期  
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