互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 影视戏剧 > 文章正文
刊社推荐

《孔雀》数字视效制作体现的美


□ 刘言韬


《孔雀》淡淡并从容的故事徐徐铺展,含蓄、隽永、亲切、真实,她给我们的视觉感受是那样的朴素而纯美,真实而又超俗,正如孔雀的气质,高贵但并不奢华。乍看起来,影片的画面无需多加修饰,只是淡淡的梳妆便可体现自然的美,然而在这平实的表面背后,却蕴含了众多技术手段的支撑。
《孔雀》的数字视效制作在画面细节处理和视觉表现上作了很多文章。我记得在影片拍摄中,和顾长卫导演一起确定视效制作的定位时,他反复强调,真实再真实。我知道,他所说的真实,一方面是画面中看不到一丝的制作痕迹;另一方面是说,画面的数字制作要能更多的体现真实。真实是从无数细微之处体现出来的,比如光线透过青烟缕缕的抖动,积雪融化的斑驳和闪烁,无数光影细微的变化都在体现着真实,以自然的方式讲述画面中的故事。为此,我在进行视效制作的视觉设计和方案制订时,首先是要更多的发掘细节,进而再如实的表现细节。
从技术角度讲,保证和强化真实性是制作技术不断发展的目标之一。早期的计算机图像渲染技术很难快速的计算出光线在物体间的多次漫反射,然而光影是体现真实性的最重要因素。随着计算机技术的快速发展,虽然可以计算模拟出真实的光影变化,但离肉眼难以察觉的真实还有距离,而局部的难以察觉的差距却往往可能影响画面整体的最终视觉效果。但我们可以发现,不管是在当今的电影或二十年前的也影中,都可以发现一些较为完美的特效镜头,他们不管是采用了何种先进或不先进的技术,都完美地再现了真实,实现了精彩绝伦的视觉表现效果。在某些环节可能还找不到满意的先进技术手段时,可用其他的环节来补充。可见不管技术本身的先进与否,整体设计的巧妙、适当及各种技术手段的综合应用和丰富制作经验的完美融合才能发挥巨大的作用,从而保证整体视觉效果。
影片中有这样一场戏:一家人在庭院里做煤球,突然下起大雨,全家人四散忙着抢救煤球,忙乱中煤球还是被雨水打散了,全家人呆站在雨中,只有姐姐走出了画面,并滑倒了。这场戏是通过一个固定机位的长镜头表现的,画面中包含了整个下雨的过程和煤球被冲毁的过程。这个镜头拍了十条左右。在剪接时,导演发现演员表演好的镜头,雨下得不够理想,并且所有镜头中雨从小到大的过程不够真实,而且过程太长。为了解决这个问题,导演决定采用电脑特技来寻求解决方案。我在看过所有素材后决定采用就地取材的方式制订制作方案。因为,不管是再次拍摄下雨素材进行合成,还是用三维制作雨水,降雨的效果都很难与当时现场拍摄的降雨感觉一致。所以,我决定将雨下大时演员表演好的镜头与雨刚下时演员表演好的镜头,进行衔接合成处理,将两个镜头自然的接成一个镜头;并同时增加一些细节,如雨水下过一段时间后,台阶和柱子的根部被积水溅起的水花渐渐打湿的过程,以及从煤堆中流出的雨水越变越黑,煤堆渐渐塌陷的过程。这样通过对细节的表现,丰富了画面的语言,同时由于素材的和谐统一,真实性得到了保证,增加的细节又强化了真实性的体现,从技术实现的角度很好地保证了真实性的体现。 ......
很抱歉,暂无全文,若需要阅读全文或喜欢本刊物请联系《电影艺术》杂志社购买。
欢迎作者提供全文,请点击编辑
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
摘自:电影艺术
分享:
 
精彩图文


关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | IP查询
全刊杂志赏析网 2017