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当代“百工”何以为计


□ 肇文兵 滕晓铂

  编者按:京城“百工坊”是一家以保护传统手工技艺传承与发展的改制后民营企业。这里汇集了一百多位国家级、北京市和省级工艺美术大师,以及其他具有独特技艺的民间工艺师。出于考察当代中国传统工艺生存形态的目的,我们在“百工坊”开坊五年之后的又一个冬天来到了这里,希望通过这所集中了大多数传统工艺门类的民营机构,来部分地了解中国传统手工艺的当代形制及其从业者的生存现状。也要感谢“百工坊”的王宇老师为我们的走访提供了便利的条件和丰富的资料。
  
  “百工”,原本是中国古代主管营建制造的工官名称,后来被沿用为各种手工业者和手工行业的总称。《考工记》中,一开篇便有“国有六职,百工与居一焉……审曲面孰,以饬五材,以辨民器,谓之百工”的记载。至明清两代,朝廷的内务府下设造办处,专供皇家御用,在其鼎盛时期,共设作坊42间,每间作坊都汇集了全国各地的能工巧匠,当时的民间称其为“百工坊”。
  2003年初冬,北京的崇文区又出现了一个叫“京城百工坊”的去处,这里是作为全国规模最大的专业工艺美术创作和研发基地而创建的。与明清时代的“百工坊”不同,它的性质并非纯粹的官办,而是一个改制后的民营企业,它所选择的地址,其前身为“北京料器制造厂”。今天的京城“百工坊”汇集了一百多位国家级、北京市和省级工艺美术大师,以及其他具有独特技艺的民间工艺师,建立了30座不同种类的工艺作坊。出于考察当代中国传统工艺生存形态的目的,我们在“百工坊”开坊五年之后的又一个冬天来到了这里,希望通过这所集中了大多数传统工艺门类的民营机构,来部分地了解中国传统手工艺的当代形制及其从业者的生存现状。
  初见“百工坊”,它的建筑好似一位市井中穿戴规矩的小家碧玉,与周围的环境既相融又显得有一点格格不入。朱红的大门,明黄的门钉,以及入口处的琉璃飞檐,都显示着百工坊十足的京味和宫廷怀旧气息。这些传统的皇家建筑特征,就这样突兀地夹杂在一簇簇粗糙的白色瓷砖和简易铝合金窗扇之间,如此“装扮”,难免不让人联想到传统手工技艺在现代社会中的境遇——既矜持,又尴尬。
  进入百工坊内部,每一层均以仿制老北京街巷的形式展开,一扇扇朱红门内,展示着或正在制作着紫砂壶、雕漆、玉器、泥人、京秀等各种曾经盛极一时的传统工艺品。其中包括堪称“燕京八绝”的八项传统宫廷工艺,即“京城皇家制造”,它们是:景泰蓝、玉雕、牙雕、雕漆、金漆镶嵌、花丝镶嵌、宫毯和宫绣,而此间的景泰蓝、玉雕、牙雕、雕漆也被誉为京城工艺美术的“四大名旦”。除此之外,“百工坊”还拥有錾铜坊、螺钿坊(金漆镶嵌)、宫绣坊、琉璃坊、宫花坊、绢塑坊、木雕坊、宫灯坊、硬木家具坊、书画坊、装裱坊、丝绸坊、现代工艺坊等三十余间工作室。对比上个世纪末的情况,这样的结果还是会给人些许安慰。
  回顾20世纪末中国传统手工业的历程,不难体会到如今整个手工艺行业发展的艰难,以及“百工坊”维持现状的不易。1998年,当时的北京工艺美术厂只剩下300名职工,雕漆厂还有几十人,料器厂已几乎没有了生产。北京工艺美术总公司下属的50家企业大多是这种情形,曾经辉煌的有着几千名职工的北京工艺美术厂也宣告破产。真正进行传统工艺美术生产创作的从业人员不足千人,60个工艺美术门类中有一半以上已经失传或濒临失传。因此,在某种程度上,2003年在北京市政府扶持下的京城百工坊的出现,似乎让人们看到了些许希望,也让那些执着于传统手工文化的从业人员们为之一振。 ......
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摘自:装饰
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