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海明威遗著《伊甸园》


□ 叶 子

  海明威逝世后二十五年中,陆续出版了十部遗著,虽然留给人们的印象,远不及他在半个世纪前作为迷惘一代的头号人物那样震惊美国文坛,却是广大读者、研究者和仿效者的珍贵材料。尤其是最近出版的《伊甸园》,原稿长达二十余万字约一千五百页,经史克里勃纳书店编辑汤姆·詹克斯审慎处理后,删去三分之二与小说无大关联的枝蔓文字,成为七万字左右便于出版和阅读的篇幅。
  
  这部小说的重要性不在于故事离奇或情节曲折,而在于在很大部分接近作者的真正内心自白,而且与海明威生前发表的作品中所创造的硬汉子形象大不一样。难怪他自一九四六年执笔此稿以来(一九四二年发表《丧钟为谁鸣》长篇小说后,因婚事风波,即无大创作),压在手底达十五年之久,在此时期内不断增删修改,至死未完成。据卡洛斯·贝克尔等人所写的传记提及海明威在如此长时期内,没有将此稿公之于世的决心,其原因颇有探讨价值。即使在中篇小说《老人与海》于一九五三年获普利策奖,一九五四年又因此书而获诺贝尔文学奖,他仍把《伊甸园》原稿秘不发表;反而去非洲冒险狩猎,表面上保持一贯树立的硬汉子形象,不顾飞机失事,头部受伤,诸多旧病复发,直至一九六一年饮弹自杀身死。他经常烦燥不安,登上世界文坛宝座后,反而不见有重大著作问世,一再开始新的构思而不能完成,几度出入精神病院,始终未泄露他的内心生活和真正的自我形象。
  《伊甸园》的情节并不复杂,主角只有三人即青年作家戴维·伯恩,新婚之妻卡塞琳,和妻友玛丽泰。这三个人构成了一个变态心理的三角恋爱故事。美国记者伯恩从第二次世界大战复员后,重操写作旧业,颇为顺利。娇妻卡塞琳一向好作女扮男装,在蜜月中更处处以女丈夫自居,从装饰到行动都力求胜过男子一筹,甚至嫉妒和干涉伯恩的创作生活,同时又故意促成伯恩与女友玛丽泰搞三角关系。正当伯恩为完成海明威式的文学创作,以原野狩猎为背景,既厌恶又想玩弄玛丽泰之际,忽然发现其妻已患精神病等。凡此种种均不脱海明威的公式,而无任何新创作,因此评论界有人认为《伊甸园》实质上可说是海明威小说《弗朗西斯·麦康伯短促愉快的一生》之延续或重版。但从写作技巧和文字风格来看,此书文笔依然简洁逾常,人物语言不多而含义曲折,感情不外露而用行动表白。读者不难看到当年他的启蒙老师琪屈罗·斯坦因教导的手法;海明威曾以此横扫战后美国文坛的因循守旧风气,独创迷惘一代的新风尚。如今他又在《伊甸园》中通过女主角卡塞琳那股压倒男性的气概,再次以斯坦因的风格干涉男人的创作生涯;这是海明威视为男人的专有天地,不容女人染指的。可是《伊甸园》的故事并不突出男性,偏由女人称霸,让她对男人作出层出不穷的反常行动。伯恩虽前途璀璨却对女人的行动无能抵制,只能百般迁就女方的蛮横冲击。为了写活这位心理反常的女主角,海明威一反他的常规,竟将男主角置于懦弱被动的地位。 ......
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摘自:读书
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