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远离本土关怀的中国大片


□ 饶曙光

决定一邮电影的终极价值的,是一部电影的“人文含量”而不是“科技含量”。

1994年1月13日,在中国电影发行放映输出输入公司的一次会上,广电部、电影局授权中影公司每年引进10部“基本反映世界优秀文化成果和当代电影艺术、技术成就的影片”,并以分账方式由中影公司在国内发行。这就是“大片”的最初由来,从此“大片”称谓就完全代替了它的真名——进口分帐影片。时至今日,即使是电影界的专业人士也未必然能说清楚大片的本来含义。1994年11月12日,在一片“狼来了”的惊呼声中,第一部进口分帐影片《亡命天涯》登陆中国,并以2500万元人民币的票房创造了进口大片在中国电影市场上的第一个奇迹。从那以后,中国大片的概念也应运而生。特别是加入WTO以后,在有些迫不得已的情势下推进电影产业化的过程中,国产大片责无旁贷的充当了电影产业化的“急先锋”和“排头兵”。2002年,《英雄》创造了2.6亿的国内票房;到2003年,《英雄》又在海外市场创造了11亿的票房。2004年,超过亿元票房和票房前三名的影片都是国产片,分别是《十面埋伏》1.53亿元、《功夫》1.25亿元和《天下无贼》1.01亿元。2005年,《无极》、《千里走单骑》等国产大片的票房也是完全有理由期待的。所有这一切都雄辩的证明,如果仅拿为数不多的国产大片与进口大片比较,不仅毫不逊色,甚至完全压过了进口大片的风头。“狼”似乎也没有当初想像的那么可怕。
应当说,在推进中国电影产业化的过程中,国产大片作出的贡献无论怎样评估都是不过分的。老外能做到的,我们中国人也能做到。在由电影的高科技、数字化技术所造成的“景观的电影”(也就是电影的视听奇观化)方面,尽管国产大片与进口大片还有一定的差距,但也并不是遥不可及。另外,国产大片为了与国际接轨并打人海外主流电影市场而采取国际化的策略和路线,不仅是必然的,也是完全可以理解的。
尽管如此,也应当指出,国际化策略乃至大片策略本身对中国电影产业化来说也是双刃剑。
奇观化、国际化策略在一定时间内可以非常强有力的吸引中国观众的眼球并产生票房奇迹,似乎再次证明了“实践是检验真理的唯一标准”。然而,国产大片在采取奇观化、国际化策略时陷入了一种单向度的片面追求之中,甚至陷入了对高科技、数字化技术的“拜物教崇拜”,不仅远离了本土现实生活,而且在某种意义上也远离了本土文化关怀。除了画面的冲击力发挥到了极致之外,虚无缥缈的情节、不伦不类的人物,都使得观众感受不到一丝一息“现实”乃至“人生”的气息。这样,国产大片几乎是在重蹈美国电影在高科技时代发展之初的覆辙,并在很大程度上中了高科技、数字化技术本身的“十面埋伏”。对高科技、数字化技术的“拜物教崇拜”,最终只能导致数字化技术失去人文、人性内涵走向“异化”。长此以往,因此,我们不能不发出国产大片“红旗到底能打多久”的疑问。韩国电影在其崛起中也采取了大片策略,但从《生死谍变》到《实尾岛风云》再到《太极旗飘扬》,韩国大片深深植根于本土生活及其人性关怀,所以才在韩国不断创造出票房奇迹。两相比较,应当引起我们的深思。毕竟,打造大片的“灵魂”比打造大片的奇观化更重要。换句话说,中国大片所缺乏的绝不仅仅是电影的高科技以及高科技所需要的金钱,最缺乏的是一种深深植根于本土现实生活及其文化传统的真诚关怀。没有了这种真诚关怀,也就没有了文化之根基和人性之光辉,也就必然失去了大片的“灵魂”。 ......
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摘自:大众电影
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